劇場猩猩

哈啦的劇場生意

在劇場裡要怎麼做生意?還是說,劇場本身可以用來當作一門生意來經營?喊了幾年的文創產業,劇場開始有人朝這個方向做了嗎?

常有朋友問我為何不找經紀人,畢竟,我現在開始拍起影像,把自己當作一個好產品,是需要有個人幫忙作推銷的!

戲劇效果

現實生活中,我們常會碰見這樣的 一個疑問----這跟我想的不一樣?
什麼事情是不一樣的?那就是我預期達到的效果及目的是不同的!也就是我的行動或作為並不產生我所預期的反應及結果.

意志

對演員來說,意志的執行,分別有編劇,導演,以及演員的意志,需要去執行.

編劇編寫一個故事,不論側重的是人物,事件,還是環境時空,他的書寫方式是由一個意志所主導,不同的人說不同的故事,其差異或者說是個性,就是意志的不同.

自己與角色的評析

(自己)是一個模糊的概念,它並不以一個明確的時間及空間點作為一個可以確認存在的可能性.
(角色)是一個既成印象,相較於(自己)的這個概念來說,他卻是要明白顯現一個空間及時間的位置,目的的確是要標識出一個群體都能產生認同的一個形象.

小劇場是什麼

那日,我接受訪談,講述關於小劇場的問題,它的問題大致圍繞在小劇場和大劇場的差異性上,從小劇場的現實環境上想去辨證出小劇場存在的原因.

我只能從小劇場來延伸談論小劇場經驗,但是,我實在無法去談論小劇場為何與大劇場的不同.

演員情感的使用 

表演之於演員,需要明白的一件事是,情感的使用,不僅是有其限度,心態正確更是重要! 

戲劇的口條

從我開始參與電視劇的拍攝這件事情開始,關於背台詞這件事,就一直是一個尷尬地問題.

從表演的心態來看,它的一個切入點,又或者切入面向,就幾乎會決定表演者的心態,有時,也會成為影響對手的關鍵!

從切入的面上來分析,一個表演者在面對一個戲劇橋段,會有其判斷,先按下經驗及戲劇動機不看的話,其切入的起始點,我們分別從自己,演員及角色的三種面上,可以來看看,表演者所採取的表演策略,判斷上是如何進行的.

一段戲及一個鏡頭的反應

舞台表演的一個實際現實是: 它的最終結果是,演員們需要完成一段一至二小時長度的戲劇結構流程,而影像表演平均說來則只有五至十分鐘的長度.

想要的太多需要的太少

這是法師生前鼓勵信眾的話,我拿來當作對於表演這件事情的某些看法.

演員態度

許多人做這樣的一個戲劇演出,多認定戲劇表演是演員們在(表演自己的天賦),我並不想說這樣的認定有何錯誤,但是,其實,我們只是一個工作罷了.

(意氣用事)與鏡頭類型

在劇場,在表演,你用腦袋思考,也會意氣用事.

直覺與能力

張吉米生日,我答應他要畫一幅畫給他,我把畫圖的東西都張羅齊了,筆顏料畫圖紙等,才開始畫它.畢竟,我也很久沒有畫圖了.

假作的需要性

影像表演與舞台表演的差異性,最大的特點應該就在於舞台表演的假作性,而這個所謂的假作性,是源自於舞台的現實與影像的不相稱.

意識與無意識

看完朋友的演出,這段時間以來,一直都有機會與她討論到關於它的戲的一些意見.