《淡水小鎮》
團體：果陀劇場
時間：2005/4/23 pm2：30
地點：新竹文化局演藝廳
《淡水小鎮》果陀劇場第五度搬演的經典之作，宣傳部分也維持著果陀一貫的強力曝光，甚至找來陶大偉跨刀
相助，話題性、可看性十足，讓表演藝術愛好者趨之若騖（特別是不曾看過此劇的人）。但也許就如同那句老
話，「期望越大，失望越大」。
劇的一開始最引人注意的便是偏移同心圓的舞台設計，一直以來圓形總和生命有著數不盡的寓言故事與象徵意
義，概念上頗能相符。舞台上出現的是京戲式的一桌二椅（實際上是二桌八椅），完全以虛的概念呈現舞台，
所有的空間、器物皆靠演員默劇式的表演表達，但演員的默劇表演精準度常有偏差，無法製造合宜的幻覺。或
者說，導演本來就沒想過要製造幻覺，如同劇中使用陶大偉做為說書人的角色，和觀眾常有立即、直接的互動
，也三番兩次將我們的幻覺破除。這算是一種布萊希特式的「陌生化」手法嗎？根據「陌生化」的表現方式，
旨在突顯一般認定的因果關係之中的媒介，讓人看清因果論的騙局，進而達到革命的結果。但在此劇中，我看
不到所謂的媒介，因此也找不出用「虛」來呈現一個「實」的故事的用意何在，最終變得不上不下，不左不右
，讓人一頭霧水。個人以為用實景實物的效果會好得多。
上面提到的是導演手法的問題，接下來要談的是劇本本身。這齣劇前半段看來像個清淡的小品，沒有縝密的舖
陳衝突，反而平實地呈現淡水小鎮的風土人情，自有一番風味。但進行到第三段故事，劇情急轉直下，殺得觀
眾一個個措手不及，這感覺大抵像是偶像劇中一對情人愛得最去活來最後終於要步入禮堂，但另一方卻車禍身
亡。常言道，「戲不夠，神來湊」，倒也不是說不能有這樣的情節，但將之視為主線（而且是當下唯一一條故
事線）發展實在讓人難以接受。女主角死後的辯証更是讓人感到煩悶，了無新意的觀點，煽情的眼淚，最嚴重
的是觀眾還要一直聽台上說教，讓人直想起身離開劇場。總的來說，後半段敗筆太多，整齣戲也就此結束。
謝幕反倒是最好看的，精心的設計配合巧妙的舞台，讓人覺得謝幕本身就是另一場戲，不過由於主戲的失敗，
倒也使得這場好戲五味雜陳。說了一堆批評，也該說說好的。個人最欣賞劇裡的幾個人物塑造相當成功且令人回味。燈光也是打得美侖美奐，這些都是值得稱讚的地方。
結論，去年衝著李立群看了《我的大老婆》，也是爛戲一齣，也許果陀真的只有歌舞劇比較能看吧。
Sealed (May 12)
1樓
1樓搶頭香
布雷希特的[疏離感]是指刻意讓觀眾看到燈光換景甚至有串場人員的出現
使觀眾不要太入戲進而達到思考判斷的目的(高加索灰藍記)
北藝大戲劇戲導二這學期末課程呈現也要導王爾德的小鎮
指導老師是頂頂有名的黃建業老師兼影評,我愛死他了
還有小鎮是好劇本
有空可以去旁聽黃建業老師的課