《斷背山》與Bob Dylan
從電視到報紙到雜誌到網路，通通都在「操作」《斷背山》，實在令人有點疲憊
也可見台灣人「威廉波特情結」之重啊。
前幾天終於去戲院看了，應該是說中規中矩，四平八穩，不難看，但要說是至尊經典，倒也誇張
而且不禁令我想像，假如這個劇本是給拍過《My Own Private Idaho》的Gus Van Sant拍，會變成什麼樣貌
不過今年好萊塢強片特少，《斷背山》因此在奧斯卡獎還挺有機會的，李安運氣相當好
雖然李安是台灣人，人也超nice，片子也好看，但作品總是少了些驚喜
反倒不若作品水平大起大落的Gus Van Sant有趣
言歸正傳
這部電影最讓我驚奇的部分，其實是影片結束後的片尾曲
選了Bob Dylan的〈He Was A Friend Of MIine〉做結，令人很觸動
不過，大概因為是西部片，所以選用的是Willie Nelson翻唱的版本
李安的電影，過去音樂一向不強不好，即使是找來譚盾撐腰的《臥虎藏龍》，音樂成績也只能說是普普
但此次《斷背山》，找來現在炙手可熱的阿根廷音樂家Gustavo Santaolalla擔綱
他寫過的電影配樂，包括《21 Grams》、《The Motorcycle Diaries》，東西相當好
《斷背山》有些音樂片段，又會讓人想到Ry Cooder幫Wim Wenders電影《巴黎德州》寫的電影配樂
Wenders的近作《Don't Come Knocking》，其實也是重拍西部片種，彼此互相對照挺有意思的
回到〈He Was A Friend Of Mine〉這條名曲，從Byrds到Mercury Rev，有無數的樂手翻唱過
不過還是Bob Dylan自己的版本才是王道啊。以前，倒也沒想過這首曲子可以用在同志電影裡
[mp3] Bob Dylan - He Was A Friend Of Mine
He was a friend of mine
He was a friend of mine
Every time I think about him now
Lord I just can't keep from cryin'
'Cause he was a friend of mine
He died on the road
He died on the road
He never had enough money
To pay his room or board
And he was a friend of mine
I stole away and cried
I stole away and cried
'Cause I never had too much money
And I never been quite satisfied
And he was a friend of mine
He never done no wrong
He never done no wrong
A thousand miles from home
And he never harmed no one
And he was a friend of mine
He was a friend of mine
He was a friend of mine
Every time I hear his name
Lord I just can't keep from cryin'
'Cause he was a friend of mine.
Previous in This Category: 感動、健康、大台灣？ 對紀錄片文化的一些反思 Next in This Category: 高達萬歲 / For Ever Godard
沒想到這杯淺嚐清淡的薄酒，後勁卻這麼強。
1樓
1樓搶頭香
《My Own Private Idaho》也是我很喜歡的電影，所以我支持（？）Gus Van Sant來拍斷臂山。
哈，只是太晚了。
2樓
2樓頸推
斷背山是少數我看得下去的藝術電影。很細膩而緩慢的運鏡、精細的交疊情感。像流水一樣，靜忸的流洩過內
心，綿延著含蓄的悸動。
不煽情的鼓動，不強調誇張而明顯的對比，或是奔騰的放浪形骸，還是華麗的特效。在內斂的轉折裡，感覺不
斷的累積。沒有刻意斧鑿的匠氣大開大豁，卻處處可以見到曖曖內含的隱喻。真的很喜歡這部電影。
3樓
3樓坐沙發
Gus Van Sant的Gerry(金馬翻成痞子逛沙漠)
便可算是葛桑心中的斷背山吧
話說回來
這兩部片越想越像
2個男人+大塊自然壯景
一個是寓言，一個是小說
都是好片
4樓
福樓
看了電影後，其實更喜歡安妮露普的原著小說
語言非常簡潔
電影頗忠於原著，但就是少了點小說裡的簡單語法味道。
我是小說的支持者啦！
5樓
專業的5樓
喔喔好，好觀點
的確Gerry有點斷背山的感覺啊
一片白茫茫的配上Arvo Part的配樂
還記得片尾好友把好友給殺了
以前金馬影展在時，旁邊坐一個白目觀眾
電影看一半竟然拿出數位相機對著螢幕拍俊男主角
昏倒
6樓
6樓
我記得gerry結尾是兩個人都昏迷了
然後麥特戴蒙醒來
另一個沒醒來
麥特戴蒙一個人走到公路搭上便車走了
電影結束
7樓
7樓
可能是我記錯了
總之印象中是一個生，一個死
手邊有美版dvd，過幾天有空來確認一下
8樓
8樓
我大概也是覺得《斷背山》是個四平八穩的電影。
很李安的感覺。除了穩，大概沒有多的字可以形容。
若說不是精典，我也這麼覺得。
不過我倒挺喜歡《斷背山》沒有太多以往同志的暴戾！
9樓
9樓
對我來說，問題應該不是在「暴戾」或「平靜」
只在於有沒有新意跟好不好
我最喜歡的幾部同志電影，剛好有幾部都沒有很平靜
譬如Gregg Araki的"Totally Fucked Up"、"Doomed Generation"
都非常暴力，非常乖張，但也都非常好看
當然，這位導演愛用4AD的專輯當配樂，大概也是討我喜歡的原因之一
10樓
10樓
shihlun 反映的斷背山意見，想想挺有意思的。
對你而言，李安的這部片不夠有新意，所以可能不夠你標準中的「好」，但也許也正在這樣的平凡與所謂的「穩」的基礎
上，更多人可以毫無防備地就進入了一個他們一生中都難以想像可以接受的同志世界；這是李安另一種弔詭的「激進」
吧！他懂得使用大多數人可以接受的語言，去創造出無聲無息的內在顛覆或衝擊。而這衝擊，是留在每一個受到衝擊者的
心底，在後來的時間裡去做著屬於自己的功課。從這個角度而言，我覺得李安的「斷背山」影響力是難能可貴的。你所欣
賞的風格(暴戾、乖張)的同志電影，我相信一定也很棒，但那個過癮，也許是屬於美學意義上的，而對更多平凡保守的老
百姓而言，恐將更加深對同志的偏見吧。
謝謝你的Bob Dylan。他永遠是我的偶像。
11樓
11樓
謝謝你的意見。你對斷背山的一些分析我是同意的
不過，或許我應該把我的意見說的更清楚些
我並沒有認為「暴戾、乖張」就一定是好電影
那只是一種表現方式，可能好，可能糟，Gregg Araki的舊片這方面是很好的。
但倘若如你所言：「暴戾、乖張」可能會加深平凡百姓對同性戀的偏見
那麼也正好說明這類「暴戾、乖張」的同志電影的必要性
因為，問題事出在那些產生偏見的觀眾身上，而不應該歸咎到創作者頭上
反面來說，電影世界裡有多少所謂的「暴戾、乖張」的異性戀情愛電影，數也數不完
但觀眾們不會用放大鏡去檢視他們，不會去要求他們一定要溫柔、感人，讓人心動
更不會說，你這樣拍異性戀電影，會加深別人對異性戀的偏見
但當談到同志電影，總是拿出別的尺來衡量，總是講到必須要被「大部分人」接受
或者想像同性戀電影，在美學風格上就非得要「溫良恭儉讓」，這樣才會讓人認同、同情，同理心
所以就要像斷背山在宣傳策略裡不斷暗示的，說這是一部愛情電影，「不只是」一部同志電影
當然，藉著這種策略來偷渡議題是重要的，借力使力來改變主流社會或許是有意義的
但太強調這種東西，結果就只是另外一種主流價值的反挫與內容檢查罷了
正因為溫良的風格，現在已經變成同志電影在美學上的一種政治正確
這種風格，也就因此與電影好不好沒有直接關連
而拿這種尺度去「要求」其他同志電影，那只是在讓創作更狹隘
也就更突顯出，用力走出這種風格的同志電影，有多麼重要與勇敢