shihlun / punctum 秦政德與「小草藝術學院」

莊坤儒  攝



 
走進書店，一張張古早懷舊的明信片擺在架上，不管主角是孫文或大同寶寶，無論背景是日治時代或民國年間，它們都彷彿召喚出某種台灣的舊日時光。 
 
這些富有昔日風情的明信片，背後都掛著「小草藝術學院」的名號。這個由秦政德組成的工作室自從1998年發行首套作品開始，已默默地出版了279款懷舊明信片與16種筆記本。 
 
「小草藝術學院」之名，來自1994年陽明山上一場轟轟烈烈的學生運動。當年就讀於文化大學美術系四年級的秦政德，由於與系主任創作理念不合，在畢業前夕遭到退學。此舉引發全系學生罷課34天抗議，史稱「文化美術系事件」。 
 
 
在學運裡萌芽的小草藝術學院 
 
 
當年聲援秦政德的各界人士在罷課現場組織「小草藝術學院」，主張以自發式的學習來抗衡僵化的教育體制。由於陽明山舊稱「草山」，所以他們採用小草來自土地，狀似渺小卻無比柔韌的意象，來作為學運的精神象徵。整起事件最後在教育部介入調查後，秦政德才獲得「平反」，順利復學。
   
退伍後的秦政德一邊以本名從事個人創作，一邊收集各類歷史老圖像，再以「小草藝術學院」之名將其印刷出版，希冀讓一般民眾能輕易地擁有這些屬於台灣的老影像。 
 
 
懷舊是種集體的藝術創作 
 
 
「以小草為名，是因為過去在學運時得到外界許多援助，因此一直想對社會有所回饋！」神色依舊有著學生青澀味的秦政德緬腆地說。他因此把需要眾人參與才能進行的藝術活動都掛上「小草藝術學院」之名，以區別於他的個人創作。
 
「每個擁有這些影像的人，都等於參與並收藏了台灣部分的文化記憶，並且可以用自己的方式重新詮釋它們！」這項工作的長期目標是希望建立一套歷史圖像資料庫，每位購買者與協助者，秦政德都視其為這項藝術計畫的共同創作者之一。
 
每張明信片後方並仿效民間宗教善書常見的「助印人」模式，對曾經大力支持過小草藝術學院的人表達謝意。例如一款古巴革命英雄的切‧格瓦拉的肖像明信片，背面便將任教於文化大傳系的民歌運動健將楊祖珺列為助印人，作為致敬之意。
 
秦政德並在明信片後寫上散文風的字句，作為一種與舊時代的對話與註腳。例如一款1940年代日本發動侵略戰爭時期的「帝國少女歌劇團」廣告，背面便寫著「美麗島上永遠不忘被強力動員的柔情鋼鐵」。
 
銷路最好的60年代本田機車廣告明信片，後面則寫著「….隨著切‧格瓦拉【革命前夕的摩托車之旅】底腳步，與搞學運的死黨騎著耐操底愛車奔馳在綿延無邊的環島公路，從人民老師地教導裡於土地學校中領到真正的大學畢業證書。」 
  
 
創業前夕的摩托車之旅 
 
 
就像格瓦拉在投身古巴革命前曾藉由摩托車旅行重新認識南美洲，崇拜格瓦拉的秦政德也有他的台灣版「摩托車之旅」。
 
1998年正好是紅葉少棒擊敗日本滿30週年。剛退伍的秦政德就像年輕時的格瓦拉那麼狂熱，只為了探訪並收集幾張長久令他難以忘懷的老紅葉照片，他傻呼呼地從台北騎了16個小時的摩托車南下台東。「騎到花東縱谷時遇上傾盆大雨加爆胎，眼前卻一望無際渺無人煙，真想當場死掉算了！」
 
這段瘋狂的摩托車之旅最後變成一個契機。為了讓更多人看到這批珍貴圖像，秦政德把收集到的紅葉老照片印刷成明信片發行。雖然銷路不佳，但這次經驗讓他深感台灣有太多珍貴的歷史老圖像一直被遺忘漠視，加上剛退伍尚無正職，美術科班出身的他於是決定以「小草藝術學院」之名開始投入老圖像的收集與出版。
 
 
半路出家的業餘收藏者
 
 
秦政德謙稱自己不是專業的古物收藏家。以業餘者自居的他，收集管道包括傳統跳蚤市場、集郵社通訊、以及現在流行的網路拍賣等。
 
雖然財力微薄，無法與專業買家相比，但有時看到好貨，他還是會奮力一搏。例如他曾花上3萬5000元，只因看上一塊日治時代台灣總督府發給鴉片上癮者持有的「阿片吸食特許者」鐵牌。「覺得太有意思了！也就不去考慮能不能回本，先搶下來再說！」
 
事實上以小草的經營狀況，一批明信片整刷1000張賣完也只能入帳約1萬元，「很多時候光收購資料的花費就不止這些了，所以有些系列其實是穩賠不賺，純粹是為了使命感才會發行！」
 
 

秦政德擁擠的書房，同時身兼小草藝術學院的倉庫        莊坤儒  攝
 
 
辨別古物真偽要靠經驗，秦政德過去也曾受騙上當，把一紙網路上標到的「中華民國政府潛伏證」發行明信片。後來他才發現古物市場裡這類情報證件多乃偽作，專門用來矇騙對古文物有興趣但閱歷不足的收藏新手。無奈之餘，他只好當成買一次寶貴的經驗，把這套明信片回收並永不再版。
 
 
歷史價值與懷舊趣味的拉鋸
 
 
懷舊圖像何其多，小草要如何取捨所要出版的種類？「由於資源有限，別人出版或整理過的我們一律不出，其次考量圖像本身的歷史意義是否重大，另外還考慮這張圖像在美術表現上是否特殊。」
 
譬如二二八事件影響深遠，流傳下來的相關圖像卻相當少。黃榮燦的經典作品《恐怖的檢查》以木刻表現出當年鎮壓現場的慘況，被美術界公認為關於二二八的經典作品。「雖然這張圖像一定難賣，但基於使命感，我們還是把它印刷發行出來！」。此外如日治時代古地圖、原住民老照片等，均屬歷史意義重大的作品。
 
另外佔大宗者，則是美術趣味感比較高的懷舊流行偶像或商標廣告。譬如無敵鐵金剛、小甜甜、李小龍、大同寶寶、愛國獎券等，都是許多人年少記憶的一部分。
 
銷售量有時也受時事影響。例如一款50年代的紅標米酒商標明信片原本賣相平平，卻在幾年前米酒荒時突然大賣。原本銷售端點完全不願意採購的格瓦拉明信片，也因為最近相關電影在台上映而鹹魚翻身。
 
 
理想與現實的差距
 
 
秦政德原本想像小草的主要購買者，會是和圖像有切身關係的中年人，但多年經營下來，卻發現購買者大多是學生或剛出社會的年輕上班族。
 
以5、6年級生為主的消費口味也反映在個別產品的銷路上。例如銷售量最高的，多是李小龍、科學小飛俠、無敵鐵金剛、小甜甜、本田機車這類流行文化的懷舊明信片。至於秦政德認為最重要的老歷史圖像，則大多銷售平平。「年輕族群比較有逛書店的習慣，他們的成長過程中十分親近卡通與流行文化。歷史性太強的東西，反倒難賣。」
 
「就個人來講，我想發行更多關於台灣人文與歷史的老圖像，但就實際面來說，小草必須繼續經營一大部分趣味度較高的作品才能長久走下去。」
 
尤其開發出新作品前，完全無法預料通路商是否願意銷售。「產品要是印出來通路商卻不採購，存貨就只能囤積在家裡，所以風險很大！」以目前小草出版的279款明信片來說，進貨量最大的通路誠品書店也只願採購其中的100多款，等於有半數以上的系列商品依舊難在市場露臉。如何在理想與現實間保持平衡，是小草藝術學院最大的挑戰。
 
 
一切照舊，只求長久
  
 

秦政德草山住所的屋頂                                                 莊坤儒  攝
 
 
時至今日，秦政德依舊如學生時期那般，在陽明山上過著深居簡出的生活。狹隘如學生宿舍的偏僻住所同時也是他的工作室。每隔一段時日，他仍然騎著摩托車四處奔走鋪貨，一切，都自己來。
 
生活簡單，執著專一，就像那些他費心蒐羅的舊日景致，一切照舊，就好。「我的野心不大，只希望小草可以細水長流，一直都在，那就夠了，」秦政德說。
  
 

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