我經常思考關於受害者這個角色。

身為一個受害者時的想法？

是如何成為一個受害者的？

相對於受害者這個身分的形成，加害者是誰？

當受害者和加害者的角色確定，其身邊的社交網絡又發揮了什麼樣的作用？

身邊有太多太多的inspirations可以啟發我去思考因「受害者」而起的種種想法。
此起彼落，想得我腦海波濤洶湧。

最近，我經常把自己形塑成一個受害者的角色來發言、來抱怨、來形塑出那個，「加害者」。

簡化的思考路徑大概是這樣：
我是受害者→ 加害者就是她＆她→ 我向身邊的社交網絡尋求肯定與強化「我是受害者，她們是加害者」的角色關係→ 我一再的重建與傳播受害現場→ 我變成加害者。

讓我變成加害者的關鍵，就是在於我所重建與傳播的受害現場這個階段。

（以下有雷，請斟酌後再享用）



《晚秋》，一部我在事前一無所知的電影，
令我好奇到有點不耐。

一直猜想是大陸電影吧，
卻在開幕前幾分鐘聽到了導演、製片和演員湯唯的開場簡介，
原來，算是部韓國電影，
但故事發生在美國，使用的語言有英文、中文和韓文。


*****************雷的分隔線*******************
內容大致描述女主角Anna(湯唯)因(誤)殺家暴丈夫而入獄，

「在你心裡，最有價值的事情是什麼？」
                         ～《第36個故事》～



昨天晚上，才第一次看了這部電影，
儘管之前身邊的朋友均極力推薦，
我一直找不到一個適當的時機來看，
直到昨晚。

電影配樂一直是我看電影時很注意的部份，
雷光夏的歌聲讓我彷彿看見她也在其中軋了一角，
一個天使般的角色，
輕輕柔柔的歌聲，不矯情的陪伴著我，
卻讓我很矯情的，

很多電影，不一定會讓每個人都看到；
但有些電影，卻會讓看到的每個人都有迴響。
《父後七日》就是後者。



我必須坦白說，這部電影的前面一個小時，
我都覺得不喜歡。
電影最一開始的配樂讓我覺得很不搭，annoying~
甚至我一度以為是我開了哪個其他視窗飄出的音樂，
很吵～ 又很不懂配這種音樂是要表達什麼。
如果目的是為了配合電影slogan「最荒謬的旅程」，
那我覺得可以用怪異的配樂就可以了，
那樣的配樂太過搶戲。

「天氣好熱喔...真的要去住沒有冷氣的民宿嗎...」
「這樣好不令人期待喔...」

抵達台東前的火車上，
我和小愛這樣碎碎念著。

第一天晚上住的是台東市CATShomestay─素素的家，
很溫馨整齊的家庭民宿，
還有涼涼的冷氣，
我奮力吸得左右肺片都滿滿的，
希望能夠帶去那傳說中沒有冷氣的hostel那兒用。

不料，前一天才在素素家大冰箱上層製作的結凍礦泉水瓶，
現身在台東太陽底下不到一個小時，
就已經全身冒汗的幻化成一瓶涼水，

在來到台東都蘭之前，
我幾乎要忘記，
天上還有星星；
也幾乎要忘記，
我有多會流汗。



都蘭，在看到新聞報導說美青姊去過那裡之後，
我才隱約得知的地方。

國際傳播理論中討論到的疏離感，
在此不證自明；
都蘭，這個同台灣這個蕞薾小島上的地方，
我對它的認識與了解，

請問看到標題馬上聯想到養小孩就是需要「錢～錢～錢～～～」的人，請舉手。(舉)

的確，養小孩是很花錢，

但是花更兇的是「愛～愛～愛～～」。

在錢與愛的灌溉下，小包子一天一天長大了～





會學著幫忙做家事，會學著做....任何事....

NBA總冠軍賽期間，
因為要上班，只能等晚上看重播。

星期一晚上看了湖人對超賽GAME 2的重播，
因為之前都不知道誰贏，所以即便是看重播，還是覺得很精采。

原本預計今晚再看GAME 3的重播，
但是白天的時候已經被爆雷了，
所以即使現在打到第四節剩9分鐘，
兩隊差距只有一分，
我已經無法享受刺激感，
因為我已經被爆雷。

就算是看重播又怎樣？