【現場】《三人行不行》臺灣小劇場經典
作者: 陳竹沁 2010-07-08 17:57:02 來源:南方人物週刊
“交通”是現代大都市的標誌，古義中卻還有交往的深意。然而，恰恰是交通工具封閉的空間，阻隔了人與人真心的交往
是照妖鏡，還是懸樑套索？一經舉起，劇中人便陡然變換了臉孔，任色欲與放蕩在各自的獨白中燃燒。
馬屁員工Paul（狄志杰飾）大肆辱駡無能上司Peter（朱德剛飾），有婦之夫Peter宣洩對新員工Mary（杜詩梅飾）的佔有欲，Mary搖身變浪蕩女，向Paul施展鮮豔欲滴的愛意。
這是一齣獻給“前中年期的上班族”的喜劇，嚴肅而極具野心地試圖用3個人、7張椅呈現錯綜複雜的社會現實與人際以及混亂的價值觀。一人豈止兩面？偽君子、假小人、虛淑貞，在辦公室小天地，你來我往。奉承、獻媚、情欲，在三人間纏繞糾結。
6月25日-27日，臺灣屏風表演班攜經典作《三人行不行Ⅰ》來到上海話劇中心——該劇製作人林佳鋒說這裡是“最適合的劇場”，“我們做小劇場就是需要近距離互動。”
極富都市感和時代性的話劇《三》已23歲“高齡”，作為劇團第三回作品，它以喜劇形式記錄臺灣生活百態，奠定了屏風實驗小劇場的發展道路。此前，屏風累計完成1450場次演出，觀眾人次超過120萬，被譽為“小劇場票房神話”，其中，已發展成為6集系列作品的《三人行不行》助力不小。
“我排了這部戲將近10年，每次都有新鮮感，和演員合作時，他們總會在對戲中擦出新的靈感。”執行導演黃毓棠無法割捨對《三人行不行》的感情，“故事的主結構沒改變，但加進一些時代元素，在舞臺美學上也有一些修整。”為保持精簡的舞臺傳統，推行“環保”概念，劇團放棄了鐵、木材料，借用多媒體技術，以簡單的布幔呈現都市感。
這3位第九代演員，褪下以往的螢幕影視藝人身份，在舞臺劇裡“玩上癮”。一人10角，是挑戰和考驗，也是享受和再創造。
“之前有次演出完，有人說要抓我們三個去驗尿。”狄志杰顯得頗為自得。
第五幕《目擊者》裡，盲人 趙 老師是一樁交通肇事逃逸案的秘密“目擊者”，他的壞記性引發了重複發問，著實考驗了3個人的舞臺“跑動力”——每個演員必須奔赴3個舞臺地點，連番塑造3個角色。
戲內戲外，沒有明顯界限。排戲中的跑位、轉移道具的錯亂，自然成為站立在那條分界線上的“擦邊”笑料。
真正讓人無所適從的，是第三幕廣播劇中1945年背景下日本殖民的臺灣。閩南語、日語、國語在此交錯，劇場裡，一邊有觀眾笑場，另一邊卻鴉雀無聲、一頭霧水。一如該幕名字《淒涼と美麗のLOVE STORY》，語言遊戲背後，是戲劇衝突與文化的碰撞。“local is global”，這裡是臺北，卻也是上海、是北京，是所有與精神困境並行的大都市。這裡有歷史傷痕、有現代物欲，有拆得穿的謊言，也有揭不透的真相。
機車、公交、私家車、電臺廣播、車禍命案，它們一色排開，構成《三人行不行Ⅰ》的5幕情節。“交通”是現代大都市的標誌，古義中卻還有交往的深意。然而，恰恰是交通工具封閉的空間，阻隔了人與人真心的交往，“在路上”是多少都市人心靈世界的漂泊現狀……三人成“眾”，表面平衡穩定，卻處處顯露內在的人心不齊。眾，行不行？
2009小戲環島巡演(1)
