隱密的存在

20091031道南論衡：2009全國研究生漢學學術研討會

許仲南〈從《秋水軒倡和詞》看清初士人的哀怨──兼論「稼軒風」於清初的鼓盪〉講評意見

◎陳建男

20090911臺大中文系《中國文學研究》第十九屆論文發表會

盧世達〈衝撞與維護──論袁枚《子不語》的記異特質與思想之交涉〉講評意見

◎陳建男

　　因為朋友的緣故，得以免費去看特映會，去瞭解達利的故事。幾年前曾有達利的畫展，我也去看過，當時並不知道他與詩人羅卡的這一段曖昧情感，直到看完電影才讓我深深感受到那份情感的存在。

　　去年我跟東勝、昶順三人讀書會第一本就是讀《姊姊的守護者》，這小說探討的是人與人之間，特別是親人之間的互動。當家裡有重症病人時，之間的相處該如何去面對，每個人都是獨立的個體，每個人的身體自主與意志、自由、抉擇都不該被剝奪。小說唯一的敗筆就是結局，上法院告父母的小女兒雖然勝訴，但一出法院就車禍，把器官捐給快死的姊姊，實在是很難看的結局。

　　吳潛誠在《感性定位：文學的想像與介入》、《島嶼巡航：黑倪和台灣作家的介入詩學》二書中都在探討文學與政治、社會之間的關係，無論是「文學歸文學，政治歸政治」，或是「既然身為社會一份子就不可避免」等論調，各人見解不同，但「介入詩學」是可以幫助我們去理解某些詩人創作的心態：

　　　文學創作者的基本態度可分成兩個相對的極端：一端是介入，另一端是退出。介入者積極面對社會環境及其「建置」（establishment），有所牽掛承擔，若不是接受現狀，設法在其中立足，便是試圖加以改造；退出者對社會及其建置持否定或懷疑的態度，不惜與之決裂，喜歡以時空距離遙遠的淳樸田園、自然世界或烏托邦做為情感上的庇護所。

似乎很初步地我們就可以將詩人分類，然而必須記住詩人創作面向多樣化的前提。無獨有偶，李敏勇在〈以厚重編年史呈現的青春之歌——序吳易叡詩集《島嶼寄生》〉中，以黑倪（Seamus Heaney）來比擬吳易叡欲關心、挖掘這座島嶼，對其有自覺地去書寫與關注臺灣社會、歷史，並自許要在臺灣的精神分析與文學上努力予以勉勵。在與吳易叡年紀相當的六年級後段班詩人中，楊佳嫻的詩風清麗穩妥、鯨向海的語言敢曝逗趣、凌性傑的風格輕盈純粹，或是耽美奇崛如劉亮延、注重音節抒情如楊寒，很顯然地，吳易叡的書寫題材也與他人不太相同。

　　因為有我喜愛的演員凱薩琳麗塔瓊斯，所以我就格外喜愛這部影片。她所飾演的角色是無法控制脾氣的當家女主廚，遇到了義式風格的男主角，兩人折衝之後的互相欣賞。

　　《傳信人》的作者很有趣，他能寫出如《偷書賊》這樣很沈重的作品，也能寫出《傳信人》這樣輕鬆的小品。

　　內湖線通車有三天半價優惠，剛好我明天出國，便想說趁此機會去搭乘。雖然知道第一天一定人擠人，我對人群一向避而遠之，但還是去了。從公館捷運站搭車，人潮還好，到忠孝復興站就是滿滿的人潮。月台兩邊的手扶梯也停止，只能排隊，分批到月台上車。
　　內湖線的車廂實在很不好，太小，以前木柵線的包廂比較寬敞，不曉得這是不是決策錯誤，明明知道人多卻採用這種不實用的車廂，實在很不方便。
　　但內湖線通車的確讓大家感到迅捷，到松山機場，到美麗華，時間都可以快很多，以往只能搭公車，現在好多了。

　　六月跟七月都是忙碌的月份，趕報告、參加研討會擔任工作人員，以及即將出國去南京發表論文。
　　臨時不能住進原來找好的房屋，只好另起爐灶，重新找房子。剛好靈均找到房子在徵室友，我便先棲身於此。其實房間格局不好擺設，但先將就一年。
　　搬家最累的事，就是我的書。爸媽在六月底上臺北兩趟，第一趟幫我打包書，箱子有十七個，剩下的都用繩子捆起來，外加布料保護，感謝爸媽替我設想周到，要是自己打包，一定是拖到最後一刻。搬家時爸媽又上臺北一趟，先幫我載些東西，如飲水機、衣物之類的，讓搬家公司的車能裝下，還好先這樣，不然真的要兩車。看爸媽辛苦幫忙搬重物，真的會很想落淚，知道他們放不下心，我又是很倔強的人。這次真的有累到，整個非常疲倦，加上以前房東都幫我們處理好水電、網路，這次都要自己來，真的是錙銖必較，必須節省。