走在法國獨立漫畫路上的Amanda
放眼現下國際，漫畫工業表現最盛的國家，除了日本與美國之外，歐洲法國的實力，也是大家所公認的，而我們也常常以為法國漫畫作品有著高度作者取向的狀況，比起美日的高量產與商業企劃主導，法國的創作者好似有著較大創作空間，與高藝術性表現的被羨慕姿態，不過在其主流漫畫市場的激烈競爭下，真的能獲得市場青睞，與出版社持續支持的作者，卻不是那麼普遍與容易的一件事，因此一如其它地區的非主流作者，想要發出聲音被世界聽見，他們還是採取了一樣的方式以”獨立出版” 來爭奪領地。
剛好最近有一對遠道法國來台的新婚夫妻―Kilian Dinon與孫嘉芳Amanda，他們在法國即是從事獨立漫畫的出版與推廣，兩夫妻與友人Anne-Charlotte Velge於2012/09/08 (六)下午5:30在信鴿法國書店，辦了一場名為”從編輯與製作兩角度談法國漫畫出版業” 座談會，讓眾多與會的聽者，更多了解了法國漫畫出版的面貌，敝人也就順勢抓著這個機會，找到不必煩心語言溝通障礙的孫嘉芳，讓她接受採訪，分享一些法國獨立漫畫出版的風景。
首先問了孫嘉芳，她與先生Kilian Dinon合力創辦的獨立漫畫出版社Anatheme
，其命名的由來？嘉芳先解釋說Anatheme這個字，若要翻譯成中文的話，是”異教徒”或是”非正統”的意思，”異教徒”帶著些宗教意味，是一般教派之外的另類信眾，”非正統”則明顯的站在正統的反向，兩者都意謂著非主流色彩，也都符合他們所推動的獨立漫畫之內容取向。
那麼兩人踩進獨立漫畫出版這條路的原因是？………先生Kilian Dinon是佔比較大的因素，嘉芳表示Kilian Dinon畢業於法國安古蘭美術學校漫畫科，周圍多半是從事漫畫相關事務(或根本就是漫畫家)的同學、朋友，而Kilian Dinon覺得自己喜愛漫畫，不過他擅長的是編輯、製作、推廣的部份，所以就合情合理的將一切結合在一起，作起了獨立漫畫出版。對漫畫同樣高溫喜愛的嘉芳，也自然而然的愛相隨，與Kilian攜手闖蕩獨立漫畫出版這條路。
那麼獨立漫畫在法國販賣的管道，是否在一般傳統書店通路得到支持？嘉芳說不是那麼普及與容易，一方面書店會先考量市場接受度的問題，另一方面則是作者個人有沒有那個力氣，在創作之外還要跑遍大小不一散佈各處的店家，來商洽販售條件，以及延申的補書、收款、作帳這些事務。
如果與書店談妥合作條件，書店的抽成約在35%~40%不等，但是倘若作者想免去前述的那些外加事務，去找通路商代為發行，如此一來通路商加上書店的抽成
，費用會高達60%！讓作者的獲利空間變得極小，在這樣的狀況下，獨立漫畫進入傳統書店通路不多見，也就十分正常。因為所以，各類大小的漫畫展便成了獨立漫畫販售的主力通道，嘉芳與Kilian也多半是透過漫畫展，來推廣他們旗下的作品。附帶一提Anatheme與獨立漫畫作者的合作模式，是作者提供作品，接著Anatheme負責印製行銷，銷售所得的10%歸作者，其餘款在支付參展行銷的全部費用後，剩餘的會留存為下一次的作品印製費。
好奇的問了嘉芳，在法國購買獨立漫畫的客群上，有沒有什麼明顯的特徵或傾向？嘉芳就她親身觀察的經驗，並沒有某一種特殊的記號，可以讓人去辨識，幾乎什麼類型年齡層都有，也沒有男女之分，她更舉了一個例子：曾經美國地下漫畫之王―勞伯況，去到安古蘭的漫畫節，偷偷的審視那些書迷後，很開心畫出一幅漫畫，內容是一個性感的辣妹也買著他的書，顯示支持者不是只有宅界人士，這種刻版印象。
那作者昵？獨立漫畫作者有沒有什麼明顯的特徵或傾向？嘉芳這回就答說：獨立漫畫作者的類型就相較明顯，他們多少會帶些反社會的人格特質，也不擅長與人交際互動，連在為自己的作品促銷時都顯得害羞。
如今網路的發達，使得網路購物相當成熟普及，法國獨立漫畫有跟住潮流，也利用這個通路來與讀者接觸嗎？不多見，嘉芳這麼說。她接著說她們的一個友好單位Le Dernier Cri，這家獨立漫畫出版社有在進行網路銷售，但是海外銷售比法國當地好許多，除此她就不太聽聞，還有何者在使用網路銷售獨立漫畫，嘉芳覺得
法國人還是喜歡在傳統通路，或漫畫展直接購買漫畫作品，網路的使用只集中大單位與主流商品，獨立漫畫尚未在這塊新生地獲得太大的助益。
孫嘉芳 小檔案
外語名Amanda
中山大學海資系畢業
2004年安古蘭動畫學校EMCA畢業
曾任職動畫公司動畫師、 分鏡、副導
獨立漫畫出版社Anatheme負責人之一
曾參加過24小時漫畫鐵人賽
未來還希望有更多的漫畫作品問世
其喜歡的漫畫作者類型多元
手塚治虫、高橋留美子、清水玲子、萩尾望都、丸尾末広、水木茂、松本大洋、古屋兔丸……等都是她的菜
最喜歡的動畫導演是湯淺政明( 代表作 “四疊半神話大系”、”心靈遊戲”、”海馬”…..)
Sealed (Dec 6)
