June 10, 2011

讀書偶記系列(更新到06.29)

13(06.29):關於小津的研究(http://www.digforfire.net/?p=2789
12(06.24):電影理論:以己、為己?(一份舊的對談)(http://www.digforfire.net/?p=2763


June 1, 2011

最近寫的文

由於種種原因,近來不僅無法看片,亦難有時間寫文。不過看在不知道為何,每天似乎還有數十人來瀏覽本「半荒廢」網誌,於是想起可以報告一下最近寫文情況。

 


April 16, 2011

到處流竄的文章們

2008.03.27
威尔斯与法斯塔夫


April 6, 2011

亲爱的侯麦

这封信,当然您是不可能读到了,它仅聊表我对您的怀念与追思,因为您已经是,且永远是我最崇拜的导演之一。


March 6, 2011

每年,那些讓我「抽動」的影片

不知不覺,那個讓我深深抽動的觀看《去年在馬倫巴》的下午,距離今天已經十年多了,這也宣告了我下定決心學電影,也已經逾十年了。可是似乎是一事無成。做電影研究或寫影評,似乎仍不是一條康莊大道,儘管台灣開始致力發展所謂的文化創意產業,不過看來都是著重在創作,而忽略了評論對於創作的輔助與改進。總之,從電影學院畢業,從四川教書回來,最終大概就是落得賣便當的下場。理想,就是跟夢想一樣,都是要放在腦袋裡,才能「想」。但看電影實在太享受了,賣便當也不會阻礙了觀影的決心。因為,總有那麼些電影讓我看了有一份「抽動」的感覺。於是,做為幾乎可以說最後一次的榜單控姿態,我模仿了周星星電影評論獎那樣,選出從20002010年,每一年讓我看得非常激動與感動的影片12部。或許各位讀者有機會看到這些片,也能跟我一起分享這份抽動。而這份榜單是否也意味著我的封筆、埋葬我的唯一熱情?我也不曉得,因為想到一位便當師傅寫影評,未免太不靠譜了吧?

另,大家或會發現老電影幾乎都集中在前幾年,那是當然的,因為經典都在學電影的初期都盡可能地看了;所以對那幾年看的大師片非常抱歉,因為畢竟只能選12部啊;再說,挑選標準是當時觀看時有抽動感的作品,而非優劣之分。反正,人生總要抉擇,就像我現在面對的人生交叉口一樣。


February 18, 2011

兩類場外

柏區N. Burch稱,因為有場外,所以可以分成兩種空間:具體的在場內的以及想像的場外

倘若,又或者說,場內場外本屬觀者感知,具體很好理解,那想像的呢?


February 17, 2011

兩部人面獸心

為了講課,有些片段反覆看總是有點收穫的。好比今天對照了兩部從左拉改編來的《人面獸心》,一部是雷諾瓦(Jean Renoir)的版本《La bête humaine》(1938),一部是朗(Fritz Lang)的版本《Human Desire》(1954)。分別從片頭拍攝人物與其在火車上的工作情況,來向學生展示一下不同的大原則下所造成的蒙太奇差別。

雖然帶點實驗意味,好比我把《地鐵裡的莎吉》(Zazie dans le metro1960)也納進來講,僅僅是著眼於它的片頭也用了鐵軌,事實證明,這有點附會。無論如何,我希望能證明雷諾瓦的版本是延續自他所屬的法國印象主義風格。畢竟這部片不像《車輪》(La roue1922)那麼容易體現所謂的「量化系統」,不過我希望能表明在印象主義的籠統表現方案之下,這些元素之間的匯集情況。至於觀看年代久遠且印象,不深的朗版我也怕無法有效對比,不過看來我是多慮了。


February 16, 2011

綺想的飛行 — 對話亞倫˙雷奈(下)

所以它有可能是最開放的結局了,因為它是另一個故事的開頭。

或許它是一個系列(series,電視劇)的開始。我有時讀到說我是美劇的迷,但這不是真的。真正的情況是當我發現了《黑道當家》(The Sopranos)、《X檔案》(The X-files)或《千年追兇》(Millennium),我會對作品本身非常傾心,但我卻很少有足夠的時間看。對我來說,電視劇不是一種類型,《黑道當家》是一部長達80小時的完整影片,就像岡斯(Abel Gance)的完整影片或希維特(Jacques Rivette)的十二小時影片。


February 16, 2011

綺想的飛行 — 對話亞倫˙雷奈(上)

同步發表於「掘火網刊」(http://www.digforfire.net/?p=1817

Flights of Fancy – The Conversation: Alain Resnais


February 15, 2011

關於寬銀幕的筆記(6):完

(續7.)


February 14, 2011

關於寬銀幕的筆記(5)

7.

Bordwell:Widescreen Aesthetics and Mise en Scene Criticism〉,載《The Velvet Light Trap》,N.211985 SummerP.1825


February 13, 2011

關於寬銀幕的筆記(4)

6.

Barr:〈新藝綜合體的始末〉(CinemaScope: Before and After, 1963)(載《電影:理論蒙太奇》(Film: A Montage of Theories),麥肯選輯(Ed. Richard Dyer McCann),哈公譯。台北:聯經出版社,1975。頁285297


February 12, 2011

關於寬銀幕的筆記(3)

5.

Hillier:〈Polemics: Dossier – CinemaScope – introduction〉(出處同上)P.270272


February 11, 2011

關於寬銀幕的筆記(2)

3.

Rohmer:〈The Cardinal Virtues of CinemaScope〉(Vertus cardinales du Cinémascope),原載《Cahiers du Cinéma 31》,Jan 1954in the name of Maurice Schérer,現載P.280283


July 24, 2010

關於寬銀幕的筆記(1)

1.

巴贊:〈Will CinemaScope Save the Film Industry?〉(載《Bazin at Work》,P.7792


July 26, 2009

2008年6月~11月觀影評分

標準比照《電影手冊》標準:
★★★★:重要作品


July 26, 2009

巴贊的理論架構早版

【一】作者作為作品的辯證元素
正確地理解巴贊的論述


July 26, 2009

巴贊書目

原載:
A:Le Parisien Libéré


July 26, 2009

新浪潮影展片單備用資料

鮑格農(Bourguignon, Serge):《花落鶯啼春》Les Dimanches de Ville d'Avray,1962,110分鐘,黑白
Cavalier, Alain - La chamade,1968.en.srt(102分鐘,彩色)


September 4, 2008

《情變》Liebelei

這裡牽涉到三個女人以及更多是一個男人的故事。
法蘭茲(Fritz)已經厭倦與女爵這種例行公事式的偷情,再說他的良心也不允許他繼續下去,尤其他又得每天面對公爵;另一方面,公爵對法蘭茲也已經密切注意了,只是他一直沒能抓奸在床。