13(06.29)：關於小津的研究（http://www.digforfire.net/?p=2789）
12(06.24)：電影理論：以己、為己？（一份舊的對談）（http://www.digforfire.net/?p=2763）

由於種種原因，近來不僅無法看片，亦難有時間寫文。不過看在不知道為何，每天似乎還有數十人來瀏覽本「半荒廢」網誌，於是想起可以報告一下最近寫文情況。

2008.03.27
威尔斯与法斯塔夫

这封信，当然您是不可能读到了，它仅聊表我对您的怀念与追思，因为您已经是，且永远是我最崇拜的导演之一。

不知不覺，那個讓我深深抽動的觀看《去年在馬倫巴》的下午，距離今天已經十年多了，這也宣告了我下定決心學電影，也已經逾十年了。可是似乎是一事無成。做電影研究或寫影評，似乎仍不是一條康莊大道，儘管台灣開始致力發展所謂的文化創意產業，不過看來都是著重在創作，而忽略了評論對於創作的輔助與改進。總之，從電影學院畢業，從四川教書回來，最終大概就是落得賣便當的下場。理想，就是跟夢想一樣，都是要放在腦袋裡，才能「想」。但看電影實在太享受了，賣便當也不會阻礙了觀影的決心。因為，總有那麼些電影讓我看了有一份「抽動」的感覺。於是，做為幾乎可以說最後一次的榜單控姿態，我模仿了周星星電影評論獎那樣，選出從2000到2010年，每一年讓我看得非常激動與感動的影片12部。或許各位讀者有機會看到這些片，也能跟我一起分享這份抽動。而這份榜單是否也意味著我的封筆、埋葬我的唯一熱情？我也不曉得，因為想到一位便當師傅寫影評，未免太不靠譜了吧？

另，大家或會發現老電影幾乎都集中在前幾年，那是當然的，因為經典都在學電影的初期都盡可能地看了；所以對那幾年看的大師片非常抱歉，因為畢竟只能選12部啊；再說，挑選標準是當時觀看時有抽動感的作品，而非優劣之分。反正，人生總要抉擇，就像我現在面對的人生交叉口一樣。

柏區N. Burch稱，因為有場外，所以可以分成兩種空間：具體的在場內的以及想像的場外。

倘若，又或者說，場內場外本屬觀者感知，具體很好理解，那想像的呢？

為了講課，有些片段反覆看總是有點收穫的。好比今天對照了兩部從左拉改編來的《人面獸心》，一部是雷諾瓦（Jean Renoir）的版本《La bête humaine》（1938），一部是朗（Fritz Lang）的版本《Human Desire》（1954）。分別從片頭拍攝人物與其在火車上的工作情況，來向學生展示一下不同的大原則下所造成的蒙太奇差別。

雖然帶點實驗意味，好比我把《地鐵裡的莎吉》（Zazie dans le metro，1960）也納進來講，僅僅是著眼於它的片頭也用了鐵軌，事實證明，這有點附會。無論如何，我希望能證明雷諾瓦的版本是延續自他所屬的法國印象主義風格。畢竟這部片不像《車輪》（La roue，1922）那麼容易體現所謂的「量化系統」，不過我希望能表明在印象主義的籠統表現方案之下，這些元素之間的匯集情況。至於觀看年代久遠且印象，不深的朗版我也怕無法有效對比，不過看來我是多慮了。

所以它有可能是最開放的結局了，因為它是另一個故事的開頭。

或許它是一個系列（series，電視劇）的開始。我有時讀到說我是美劇的迷，但這不是真的。真正的情況是當我發現了《黑道當家》（The Sopranos）、《X檔案》（The X-files）或《千年追兇》（Millennium），我會對作品本身非常傾心，但我卻很少有足夠的時間看。對我來說，電視劇不是一種類型，《黑道當家》是一部長達80小時的完整影片，就像岡斯（Abel Gance）的完整影片或希維特（Jacques Rivette）的十二小時影片。

同步發表於「掘火網刊」（http://www.digforfire.net/?p=1817）

Flights of Fancy – The Conversation: Alain Resnais

（續7.）

7.

Bordwell:〈Widescreen Aesthetics and Mise en Scene Criticism〉，載《The Velvet Light Trap》，N.21，1985 Summer，P.18～25。

6.

Barr：〈新藝綜合體的始末〉(CinemaScope: Before and After, 1963)（載《電影：理論蒙太奇》(Film: A Montage of Theories)，麥肯選輯(Ed. Richard Dyer McCann)，哈公譯。台北：聯經出版社，1975。頁285～297）

5.

Hillier：〈Polemics: Dossier – CinemaScope – introduction〉（出處同上）P.270～272。

3.

Rohmer：〈The Cardinal Virtues of CinemaScope〉（Vertus cardinales du Cinémascope），原載《Cahiers du Cinéma 31》，Jan 1954，in the name of Maurice Schérer，現載P.280～283。

1.

巴贊：〈Will CinemaScope Save the Film Industry?〉（載《Bazin at Work》，P.77～92）

標準比照《電影手冊》標準：
★★★★：重要作品

【一】作者作為作品的辯證元素
正確地理解巴贊的論述

原載：
A：Le Parisien Libéré

鮑格農（Bourguignon, Serge）：《花落鶯啼春》Les Dimanches de Ville d'Avray，1962，110分鐘，黑白
Cavalier, Alain - La chamade,1968.en.srt（102分鐘，彩色）

這裡牽涉到三個女人以及更多是一個男人的故事。
法蘭茲（Fritz）已經厭倦與女爵這種例行公事式的偷情，再說他的良心也不允許他繼續下去，尤其他又得每天面對公爵；另一方面，公爵對法蘭茲也已經密切注意了，只是他一直沒能抓奸在床。