格羅佩斯
公元一八八三年五月十八日,包浩斯設計教育的創始者,現代建築的前導大師--
華特.格羅佩斯(Walter Gropius)誕生於德國的柏林.
在格羅佩斯誕生那年,主張在畫面上運用數理結構和科學色彩效果的新印象派剛剛開始萌芽;
現代繪畫之父塞尚(Paul Cezanne 1839-1960)正脫離了印象派的束縛,
以「多元的觀點」,從事富於構成趣味的靜物和風景畫的創作.
格羅佩斯家族是德國薄有聲望的藝術世家.
他父親是一個建築師,他很自然的繼承先人的傳統作風,養成強烈的創作精神和藝術氣質.
其中影響他最大的是叔祖畫家卡爾.威廉.格羅佩斯和叔父建築家馬丁.格羅佩斯.
其叔父曾擔任過柏林藝術工藝學校校長,他一方面致力於新材料的研究實驗;
另方面也竭力提高德國的設計標準.
很明顯,格羅佩斯在日後創辦包浩斯和執教美國哈佛大學時期之所以
特別重視設計水準和材料研究,實是深受他叔父的影響.
格羅佩斯在他一九五零年出版的「設計與工業」中曾描述他童年時社會情形:
「當我還是一個小孩的時候,我家住在一間都市的公寓裏面.
那裏設有開放式的瓦斯汽爐,每個禮拜六供應熱水一次,
但每次只供應熱水兩小時.
那裏,沒有電車,沒有汽車;當然也沒有飛機;
至於收音機,電視,電唱機,和電話等都是不存在的東西.」
這就是格羅佩斯生長的環境.他從這樣簡樸的社會環境裏面成長,
日後卻成為改善「人為環境」的理想家.
格羅佩斯分別在柏林和慕尼黑完成學院建築教育以後,
於一九零七年投入柏林大建築家彼得.巴赫倫斯的設計事務所工作,達三年之久.
格羅佩斯在他一九三五年出版的「新建築和包浩斯」裏面,
曾經明白的表示巴赫倫斯對他的影響:
「一九零八年,當我在巴赫倫斯設計事務所完成基本訓練,
開始執行建築設計業務時,
建築和建築教育思想仍舊整個的為古典體系的學院派法規所統御.
巴赫倫斯第一次將有關建築問題理想和制度的相互關係傳授給我.
我開始具有信念;現代結構技術必須在建築上表現,
同時這種表現需要使用前所未有的形式.」
然而,格羅佩斯的表現卻比巴赫倫斯更為超越,
他在剛開始建築設計的時候,
就證明出他在把握建築新材料和新技術的性能面具有不凡的力和表現;
同時,他也充分體認出建築師的重大社會責任.
他說:「工業化房結構的構想,
可以通過在每一棟建築上面反復應用相同的標準合成部份的方法而使之實現....
每一平面設計形式,可以應用標準單位結合而產生無數的變化.」
很明顯的,這個時候他已經預料到二十世建築的急務,
並已提出了具體而有效的解決方案.
從格羅佩斯早期設計作品和理論著作的基礎來說,
他的設計思想並未踰越「德國設計聯盟」所建立的標準.
他相信藝術家具有「將生命放入死的機器產品中」的力量,
同時主張「藝術家的感覺與技術師的智識必須結合,
以創造建築和設計的新形式」
在一九一四年間,
格羅佩斯的這種論調非常迎合德國社會的需要,
因而很自然獲得普遍的歡迎和接受.
格羅佩斯與包浩斯的誕生
在現代設計史上,公元一九一九年是一個重要的起點,
現代設計教育先知華特‧格羅佩斯在這一年創立「國立包浩斯設計學校」於韋瑪城,
為工業時代的設計教育開創了新的新紀元.
情勢對於格羅佩斯都非常有利,
原美術院的教授熱誠地歡迎他去主持校務;
而在韋瑪貿易與工業組織方面,
也重新提起前美術院院長麥肯遜建議在美術院增設建築與設計學校,
並由格羅佩斯領導校務的方案.
同年的三月,
格羅佩斯正式把「市立美術院」與「市立藝術工藝學校」合併為
「國立建築學院」(das Statliches Bauhaus),
並隨後發出包浩斯宣言:
「完整的建築物是視覺藝術的最終目標藝術家最崇高的職責是美化建築.
今天,他們各自獨立的生存著...
建築家,畫家和彫塑家必須重新認知,
一幢建築是各種美感共同組合的實體.
只有這樣,他的作品才可能灌注入建築的精神,
以免迷失流落為"沙龍藝術"....
建築家,彫刻家及畫家們,我們都應該轉向應用藝術.」
包浩斯的發展
一九二四年,保守派在政府中佔有優勢,
保守派政府對格羅佩斯的新風格控以顛覆罪,
於是包浩斯全體師生在格羅佩斯的領導之下,
在一九二五年四月重新在狄索展開復校工作.
包浩斯上下均抱著重建理想的興奮心情,全體師生無不積極而樂觀的集中精神和力量,
實踐「藝術與技藝的新統一」的崇高目標.
格羅佩斯一面著手進行修訂及擴充課程,另一方面建立較有彈性的教學方法,
同時允許自包浩斯出身的年青藝術家加入教授陣容以後,
教學成績斐然,學校聲勢日見浩大.
包浩斯結束
一九二八年二月,格羅佩斯因鑒於包浩斯的基礎已經建立,
個人工作過於繁重,乃決心辭卻九年之久的校長職務,
離開自己一手苦心創立的學校.
並推薦當時的建築系主任梅葉接任校長職位.
梅葉接任的同時,帶來一批新人和一套新作風, 但激進的作法卻使得梅葉被逼離職.
之後格羅佩斯又推前衛建築大師密斯‧文得洛為繼任人選.
在文得洛的領導之下,包浩斯積極的加強建築研究, 學術風氣濃厚,好像獲得了新的生命.
不幸的,兩年後納粹黨佔領狄索,並關閉了包浩斯.
文得洛雖然在柏林租用了一間舊電話工廠作為臨時校舍,
但在獨裁政治的壓迫下,包浩斯終在一九三三年七月正式宣告結束.
格羅佩斯,在包浩斯之後,英國時期
由於納粹黨對藝術的壓迫,
格羅佩斯不得不在1934流亡英國.
在英國,他和福萊(Maxwell Fry,1899-)合作執業三年.
哈佛大學,美國時期
格羅佩斯於1937獲聘為哈佛大學建築系教授.
一直到1969他去逝為止,他都待在美國教學,執業.
這期間他曾和布魯厄(Marcel Breuer)合作,
將預鑄工法發展成熟,並創作極具代表性的預鑄建築.
也曾長期領導一個聯合事務所---- T.A.C.(The Architects' Colaborative)
在這期間,他把他的教育理念帶入哈佛大學建築系,並影響哈佛將近三十年.
他與T.A.C.的成員們所共同創作的建築也對美國及其它地方產生示範性的影響.
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