慶強‧放浪記

「放浪記」是想多做有關漫畫、電影、小說上的文字練習，歡迎光臨!



今村昌平:《我要復仇》

勁..好勁!!

最近都沒放耐性去寫東西，或許有關工作的事分不出心吧...
這地方本意是做較長較充分的文字練習，當然，大都是有關電影的。

謝謝 Agnes 的留言。
猜妳就是艾麗絲謝，偶然查資料遇上"影話隨筆"(新舊都曾到訪。)
厲害!!有很多東西看，而且詳細。往後都經常瀏覽。
可惜從某日開始，我電腦就不明不白無法在那品牌下運作了(包括留言或上載文章圖片。)

日常事我會在這裡做筆記，如有空可到此一遊。
http://www.wretch.cc/blog/honkazfung

《美國牧歌》導讀：在失樂園裡憶樂園
作者‧南方朔

長期以來，菲利普．羅斯都是我的偶像級作家。他的作品是超白金招牌，以故事精采、文
詞雅緻深遂、義理深湛聞名，他的小說已被拉高到了一個很少作家能抵達的高度。在這個
「美國三部曲」中譯本終於出齊的時刻，但願我們都來喜歡他的這部毫無疑問將在美國文
學史，甚至世界文學史上留下赫赫名聲的鉅著。
繼《人性污點》、《我嫁了一個共產黨員》之後，《美國牧歌》（American Pastoral）
的中文譯本又告問世。當今美國最重要的作家菲利普．羅斯（Philip Roth, 1933-）
所寫的「美國三部曲」的中譯業已出齊。

原載於2006年《誠品好讀》8月號

要談香港漫畫的發展，就離不開黃玉郎與「小流氓」的崛起。
記憶裡面第一個對流行文化的印象就是功夫熱。七一年由於李小龍電影「唐山大兄」
轟動賣座。「學功夫」成為中下階層的青年熱潮，各個地方社區都開設體育會（即武
館）開班授徒，在歷經戰後嬰兒潮、港府房屋政策及六七暴動等事件之後，香港進入
結構性轉型。尤其踏入七○年代成長起大量土生土長的青少年，他們比上一代南下難
民潮的父母更為須要具本土色彩的娛樂。由此部份漫畫創作人把握住這個覺醒。
黃玉郎，上官小寶乘著功夫熱分別推出「小流氓」、「李小龍」漫畫，而且迅速成為
暢銷書。二人往後一直是市場競爭者到八○年代中。

在左几的<黛綠年華>裡面，無知少女韓湘瑩(紫羅蓮飾)寄居好友范黛妮(梅綺飾)
的豪宅，在一片夜夜笙歌的引誘底下，十月芥菜湘瑩逐步踏入賣淫集團的圈套。
奇女子黛妮另有兩個親妹，一個出走，一個因梅毒感染失明，而黛妮也因流產香
消玉殞。高潮戲是老實人龔立群(吳楚帆飾)為拯救被污染的鮮花大鬥偽君子譚尊
尼(張瑛飾)，最後上流社會的偽善卑鄙當然敵不過忠厚仁愛的無產者。
的確，<國泰公司>這部1957年的電影比起傾向左翼社會批判的<中聯>出品細膩。
粵語片時期以反映社會階級矛盾的電影大都難免簡單浮誇，有時候亦容易一廂情
願去描寫勞動階層的團結(當然，"純樸單純"是昔日歲月最令人珍惜而又可愛的
情操)

很久沒坐下來看影碟，書本也不太有力氣去集中精神看看。
工作忙起來，亦要調整同事士氣低落的影響，要做出滿意的東西，的確很難。
我大部份時間非常清醒，而更大部份時間是非常容易墜入情緒的洞穴，被兩邊拉扯
的時候，我感覺到累，也感覺到意志與行為的不一致，這讓我覺得沒有事情比這更
令人覺得孤獨，當你發現生活裡面的真實感越來越虛弱，當你發覺強大的悲觀意識
將你籠罩而你不斷作出反抗之際，我同意m先生你所說，只有一些遙遠而跟現實脫
勾的理想才能解放體內的挫敗感，然後我們的主導思想越來越形而上，越來越對生
活不投入，甚至變得很難去為一件值得感動的事情去感動，亦容易流露或多或少的
殘忍，對自己也對別人。
我同意，但我真的不想這樣，d先生你對這種不投入形容就像爛命一條，彷彿切中

早聽聞他病重，朋友從行家口中得知。
尤記得在百樂戲院初看＜恐怖份子＞時的震撼，
還有奔跑於藝術中心與荃灣大會堂
一次又一次去翻看＜青梅竹馬＞.......
他名字曾經是我翻找電影節節目的理由，
例如＜枯嶺街少年殺人事件＞
例如＜獨立時代＞
例如＜麻將＞

偶而翻翻舊cd，重溫了大陸rap仔李小龍04年專輯
<我們的生活就是娛樂>
不錯的，歌詞節奏感都好，
其中一曲叫<媽>，邊聽邊會有點內疚。
雖然有千百個理由與借口
但總覺得自己做了很多壞事....



你經常拉着我

被平民之花震懾始於大導演增村保造的<清作之妻>，內容大致說一個女子(若尾文
子飾演)，喪夫後獨居於鄉村小屋，旁人眼中她是個不祥人，而且看起來有點瘋癲
。後來村中一個大好男子愛上她，村民認為她被不祥人迷惑，實則二人兩情相悅，
旁人白眼手指指，妒嫉佔大部份原因。
後來二戰的征兵單送到，將盡情投入到情慾中的男女分隔，女的愛得痴迷，男的一
樣依依不捨。村民組織歡送隊，認為為國捐軀是無上光榮。別後，女方對男方的思
念與日俱增，等又等，卒之等到有休假的來臨，村民用普天同慶去迎接，男的女的
久別後愛得更深，或者說女的更加不能接受他將會再次離開，再次讓她落入隨時收

稱得上B級片大師，從法國新浪潮到馬田史高西斯都力証其作品的重要性。
山姆富勒samuel fuller的B級力量我終於見識到。
<恐怖走廊shock corridor>是1963年作品，山姆擔當導演、編劇、監製等職務，
主場景是一所精神病院，而亦差不多全部內容都發生在這病院內。不難想像低廉的
製作成本所帶來的限制，例如人物不多，沒有知名演員，印象中也沒有拍攝過任何
外景。
主角莊尼是一名記者，他為要有機會奪得普立茲獎名成利就，想出利用當脫衣舞孃
的女友凱西假裝成被自己性侵犯的妹妹，然後裝瘋通過精神評估進入精神病院，此

<玉樓三鳳>是單身女子合租公寓的都會小品，國泰1961年出品。
處境劇是國泰強項，可以說手到拿來，甚少失準。
三鳳是沉實內歛的王萊演失婚婦，"小情人"丁皓演發一發小姐脾氣的白領麗人，
而風塵味十足的李湄就來個有型女作家，綠葉想當然有小生喬宏加田青。
故事簡單，三女子合租公寓，趙淑嫻(王萊)被丈夫陸飛鴻(楊志卿)拋棄，與患小
兒麻痺症的兒子相依為命。徐曼麗(丁皓)厭煩李家華(田青)的痴心糾纏，而徐的
筆友鄭大江(喬宏)將從新加坡來訪，可實際上徐曼麗的書信是彭梅芬(李湄)代筆
，皆因對鄭大江暗許芳心的徐曼麗希望透過彭梅芬用作家文筆寫出愛情。另一方

始終米高鮑華michael powell是大導演，雖然<魔光血影peeping tom>比
起<觸目驚心psycho>少了峰迴路轉，甚至乎過於平鋪直述，不過單單對偷
窺者與被偷窺者欲望的思辨已經很厲害，是部不甘於幼稚俗套解迷的奇片。

英國影評人杰夫‧安德魯geoff andrew在其著作<導演視野the director's
vision>內提到<魔光血影>時， 特意用男主角親吻攝影機鏡頭一幕的劇照刊
出，將片中表達的精神變異與性欲望交織點了題，家庭、生命與死亡聯繫起
來。

美國電影<魷魚和鯨>The Squid and the Whale果然有點特別。

導演諾亞‧鮑姆巴斯Noah Baumbach我不清楚其背景，只知電影有半自傳
成份在裡面。
故事說一個住在布魯克林區的知識份子家庭，父親伯納德Bernard Berkman
(Jeff Daniels飾演)與妻子琼(Laura Linney飾演)正是婚姻的破裂邊緣，
而兩個兒子也感受到當前的家庭危機。