May 3, 2010

老電影新談

其實點開IMDB TOP 250,以現在來講算是比較公認的經典電影,但名單裡頭70年代以前的電影恐怕佔了一半。隨著科技的進步電影的逐年倍增,畫面、音樂、視覺效果等都是過去所不能想像的精緻。但是所謂經典電影的名單似乎挾著進步科技優勢的電影沒辦法以此掠取更多的經典之席。所以常會聽到一種評價對所謂IMDB TOP 250,那即是"貴古鑑今",但真的是存在這樣的現象嗎?

其實一般我們也很難有管道能再看到那些所謂的經典電影,特別是那種4、50年前的,但就算沒看過有一點也一定不會錯,就如上述所提的,光是畫面、感官效果這些因為隨著科技的進步,後代幾乎優於前代。但再仔細思考,聲光效果都只是一種媒介,一種要傳達電影的媒介,所以也許電影真正的好壞跟這些沒有絕對關係也是可以理解。這也提供了一種想法來解釋為什麼數量越多、聲光效果更佳的新世代電影沒辦法完全壓過年代久遠的老電影。但是這個理由還不夠,這也不過是提供一種可能的想法而已。與其猜測,不如就親眼見識了解其中奧妙。

以前我也不懂,頂多看了些所謂7、80年代的經典。我對7、80年代電影最深刻的就是黑幫還有科幻,這兩類電影在那個年代開始萌生很多經典之作,教父、星際大戰等。那再更早,也就是黑白電影準備開始切入彩色電影的5、60年代,到底經典是甚麼?會有這些聯想還是因為最近看了幾片那時的電影,驚魂記、美人計、火車怪客、鳥、恐怖的報酬,當然還有以前的北非諜影等,這一連串都是到了恐怖的報酬後我才有所知覺。這個年代的電影,對人性、情感刻畫的力度與深度是很強的,還有對社會背景的架構也是很精心設置。其實這些主題,名導演希區考克都可以另外分支出來討論,因為希區考克的電影有他獨特的風格,他在驚悚的領域很能掌握細節,在畫面、概念上也有他個人的風格,儘管我看的不多,也並非全懂,但是就足夠找出希區考克電影裡的共同點,在畫面或結構上。在看了恐怖的報酬後,我大膽的下了一些這些老電影之所以經典的結論,這些電影在氣氛的營造、人性的深入、節奏的掌握都是非常成功的,特別是後兩項都是現代大多電影仍要望其項背的。

針對恐怖的報酬來說,進入主題後,氣氛的掌握就非常的成功,很難想像在看一部黑白電影時,能夠很投入故事裡頭,會讓人緊張得不知道下一秒會有甚麼轉變。這是前陣子的"危機倒數"導演想呈現的,但是就這個方面來說,我認為恐怖的報酬是更勝一籌。而在進入主題以前,所有人都還在小鎮上的生活,角色間的互動也是很不錯,而背景的刻畫也不馬虎。而電影裡頭對人互動間的轉變、人性都是有前後呼應的,這很重要,這關乎於電影的劇情是否一去不復返,觀眾看到了最後五分鐘卻不記得前面一小時。前後呼應能達到觀眾對整部電影的穿透與連結,也是對"深度"最簡單的製造方法,而一部能讓觀眾叫好的電影,讓觀眾理解電影是最基本的要求,要是觀眾甚麼都不記得,連回味的理由都找不到,如何能成就經典?最後,我認為恐怖的報酬的導演是非常殘忍的,雖然電影不一定要是給予觀眾幻想的糖衣,但也不一定要如此殘忍的呈現出現實的可悲或可笑。導演賜死其中一台車的兩位角色還可說是因為兩位角色盡夠了"義務"而且也舉起"死亡之旗",賜死了主角的同伴是為了刻畫人性的深度,但最後賜死功成身退的主角(沒有引號,是真的功成身退,達成目標),還在一片希望的祥和中,配著輕巧愉快的古典樂,凸顯這種可笑絕對是在現代電影中難見的。這樣殘忍的行為就算在舊電影裡也不常見的。儘管如此,恐怖的報酬真的是不虛經典之名。

其實親身去看過去的老電影,慢慢地還是能理解所謂經典的原因。也不是所有的舊電影就是經典,畢竟現在看的那些經典電影,都已經是過去很多電影中被選出來的上上之作,就像三、五十年後的人們來看現代所享經典之名的作品一樣。也許所謂的經典電影是更有關係於電影所呈現的感染力,更回歸到於人心的共鳴,有更多的科技、更好的聲光效果只是作為一種方式來呈現導演的想法和故事。


P.S."死亡之旗"`:前陣子看名探偵守則裡提到的,關於解構傳統偵探電影,或者大多Fiction類電影,名探偵守則解構了許多設計。而"死亡之旗"大約就是在劇本裡角色的死亡要件(功能上、或劇情上的)。

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