April 19, 2010

考古之驚魂記

守候在電視機前準時收看,1958年...50幾年前的電影,不過提及經典之作50幾年可能就不算甚麼了

故事前半段是驚悚,後半段是懸疑

你可想而知,一部被歸列在經典的作品,幾乎不會虎頭蛇尾,每一個梗都有用處,特別是影片開頭埋下的梗很合理的知道一定會在最後呼應

不過有這樣的期待,就等於是在一個很高的標準來欣賞電影,其實對電影來講蠻不公平的

但是經典之作禁得起這樣的考驗!!

電影的故事發展不失驚奇、懸疑,我有一種錯覺,在畫面沒有現代如此鮮豔銳利的年代,每個畫面好像都是用畫的或者是舊相機照起來,劇情的投入很大的推手就是在配樂。我不知道我們在人生的哪個階段被教育辨識配樂的意義,總之當你聽到時你就會感覺得到西方的驚悚片(舊片),關於那些配樂有一定的公式存在,管弦樂製造出的緊張氣氛,在關鍵的時候所有音調轉向低音帶點震撼的效果。我單純想描述,音樂占電影的分量在那個年代似乎勝過現代。而人們也不知道為什麼可以了解音樂在怎樣的旋律下該產生怎樣的旋律,否則大家就不能感覺到導演要營造的氣氛,但是我們都感覺得到,不是嗎?

關於驚魂記,應該說關於希區考克,我沒看過他很多的電影,他應該在我出生前就掛了,或者是我出生前就不再拍電影了。但是這兩個名字卻很有名,驚魂記參雜了懸疑、驚悚、精神病、犯罪等,最後導演一幕是非常戲謔、詼諧的。(不過實際上應該笑不太出來才是)這些元素就是導演有名的原因,至少是我常聽到的原因,每當提起驚悚片,就是希區考克,就是這樣。希區考克在驚魂記裡用配樂還有一些畫面的效果試圖呈現精神病的情形,像是影像顏色變化、旋轉,甚至周遭偶爾呈現過去的景色,都是導演讓觀眾體驗主角視角、心理的方式。我不知道這部電影經典的最大原因是不是故事和氣氛,但是光是故事還有氣氛的營造拉到現在也不退潮流。

提到驚悚片,也許是因為文化、宗教東西方各有不同,所以我覺得西方驚悚片成功在精神疾病方面的遠遠多出在宗教方面的,意%9

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