多樣化的虛無鐵拳!!大爆走(Go)
大爆走(Go)
我對韓國人，或韓國電影的認識(其實兩者幾乎是重疊的)，總離不脫那〝(雄性的)用拳頭確認彼此〞的範疇，大爆走雖由日本導演行定勳執掌，不過仍然不免俗套的加進此元素，也許這真是大韓民族的刻版印像吧(話說回來還是很古怪，在於雖然<Go>、<燕尾蝶>、<血與骨>等片其背景與關懷均是與日本移民下階層的生命相關，但挑大樑的主要仍是日本演員)。
複雜於<太極旗>南北兄弟間的政治鐵拳，<Go>背景更豐富：父子間強悍的生存哲學、男主角李面對大韓國族魂幽靈的疏離輕蔑、日本國族對他者歧視的憤怒、老豆與媽媽老土疼痛又可愛的生活……在粗暴的對比當中，細細暖暖的情感顯得份外雋永深刻。
在正一的喪禮上，光頭男以民族大義要求李，一同前往向日本高中生〝復仇〞，卻冷冷重重的收到了：〝如果我身體裡有北韓的靈魂又怎樣，20塊賣給你又如何？〞。跟片尾李與櫻井在初識的小學校前那段自白，訴說了一種對於疆界、認同的不斷逾越，但是，李卻只能告訴自己：我就是我，甚至連我都應該要捨棄，我只是個問號！就像宋國誠評奈波爾其人：〝一種文化斷奶既不可能，另一種文化獻媚又不甘願〞，就算離開了民族學校，在東京街頭吸吮著的流行文化，李能夠成為〝什麼人〞呢？這是我對本浪漫童話第一點的批評，李選擇以背棄國籍(不論是北韓、南韓或日本)強悍得繼續人生，(我假設，因為片中瀰漫的暗示)卻似乎無法正視自己體內的文化元素，只以〝我就是我〞來同質化迴避了自己，我不是說國族認同多麼的偉大重要，但是我不認為19歲的李回答了他自己，他究竟從何而來，要望何去？不是一種文化或血源本質上的客觀答案，而是一種主觀唯心的自我設定。我想，在未來，這樣的失根感應該是會糾纏著他吧，又或許，日本做為第一世界的泱泱大國，年輕人真能以世界公民或是浦島太郎的異想世界做為認同。
Oh!My Goddes~(2)
