2010新年快樂！送你紅包～《假戲真作》預購票有特價優待！！
大家新年快樂！！
祝賀新年福虎生風預購特惠價七折，只要315元
趕快去買票！
http://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductId=hx0fZA09nGd0JCrlpGRXZQ
February 5, 2010
February 5, 2010
2010新作《假戲真作》演出訊息
EX-亞洲劇團2010新作《假戲真作》
主辦：EX-亞洲劇團 037-277960
協辦：竹圍工作室
贊助：國家文化藝術基金會
網站連結：http://www.ex-theattreasia.com
■ 演出時間：
2010/5/7 (五) 8：00PM
February 5, 2010
February 5, 2010
February 5, 2010
《島》的觀眾部落格分享文章～
表演藝術是自由的
藝術分享是珍貴的
http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1320402510 作者：于善祿老師
http://coldmelody.blogspot.com/2009/11/ex.html 作者：張輯米
December 29, 2009
《島》劇評出來囉～
請看連結
http://artcriticism.ncafroc.org.tw/content.php?content_no=2089
趕緊幫斐嵐加加油～讓她人氣旺旺旺吧！！
寫得真好呢～～
順祝大家2010新年快樂！！
December 1, 2009
November 14, 2009
<島>記者會媒體報導,可以看到演出片段喔
台灣醒報
http://anntw.com/awakening/news_center/ht.php?itemid=9731
還有還有
每週看戲俱樂部的演前預報
http://www.mjkc.tw/2009/11/ex.html
November 12, 2009
November 5, 2009
October 30, 2009
October 28, 2009
October 14, 2009
October 13, 2009
October 13, 2009
October 6, 2009
普天同慶大優惠～10/10前預定《島》8折優惠！！！
請將您的姓名，聯絡電話，email，訂購場次和張數
在10/10，23：59寄到ex.theatre@msa.hinet.net
或是來電預訂票專線：0933-515109
立即享有8折優惠
這麼好康的事
想看《島》的朋友們
趕快行動吧！！！
September 21, 2009
2009最新創作‧《島》
小帥:把你的假髮和假奶拿去演你的安蒂岡妮。
Fa哥:笑啊，嘲笑我啊 ，我們又何必在乎。觀眾會笑，但笑完後呢，他們會開始聆聽我們最要想說的，這才是目的...
劇情簡介：
在一座島上的監獄，兩名因政治罪名而入獄的男演員，在白天辛苦勞動後，利用晚上排練希臘悲劇《安蒂岡妮》來消磨時間。於是開始了戲中戲 。夜晚排練和白天的真實生活因交疊，兩人產生了深入的對話，就在牢獄日子開始有了美好轉變，一名囚犯被告知將提前假釋出獄，兩人友誼開始面臨了巨大不平衡的考驗，權力遊戲與人性殘酷慢慢一層層被剝開……
監獄的<安蒂岡妮>公開演出就要開始...兩人將如何演完這兩齣戲??...
《島》為荷裔南非劇作家亞朵佛佳德（Athol Fugard）在1972年依據真實故事創作的經典作品。由印度導演Chongtham Jayanta Meetei。和劇場界百變名角Fa加上舞蹈劇場跨界演員施名帥一起關進一個島演兩個戲。《島》充滿了隱喻性，企圖探討人類最原始和深層的情感表現，「囚犯≠罪犯」的想法也藉由戲中戲<安蒂岡妮>被伸張。
看導演如何以幽默手法突顯人性頑強抵抗的特質；看演員如何展現具體的肢體行動刻畫最深層的人類情感；看設計群如何解構自由，建構牢獄新空間，藉由光與影詮釋虛實交替的獄中生活，運用自然及廢棄物打造渾然天成的服飾，讓音樂引領觀眾進入囚犯的內心世界。
Fa哥:笑啊，嘲笑我啊 ，我們又何必在乎。觀眾會笑，但笑完後呢，他們會開始聆聽我們最要想說的，這才是目的...
劇情簡介：
在一座島上的監獄，兩名因政治罪名而入獄的男演員，在白天辛苦勞動後，利用晚上排練希臘悲劇《安蒂岡妮》來消磨時間。於是開始了戲中戲 。夜晚排練和白天的真實生活因交疊，兩人產生了深入的對話，就在牢獄日子開始有了美好轉變，一名囚犯被告知將提前假釋出獄，兩人友誼開始面臨了巨大不平衡的考驗，權力遊戲與人性殘酷慢慢一層層被剝開……
監獄的<安蒂岡妮>公開演出就要開始...兩人將如何演完這兩齣戲??...
《島》為荷裔南非劇作家亞朵佛佳德（Athol Fugard）在1972年依據真實故事創作的經典作品。由印度導演Chongtham Jayanta Meetei。和劇場界百變名角Fa加上舞蹈劇場跨界演員施名帥一起關進一個島演兩個戲。《島》充滿了隱喻性，企圖探討人類最原始和深層的情感表現，「囚犯≠罪犯」的想法也藉由戲中戲<安蒂岡妮>被伸張。
看導演如何以幽默手法突顯人性頑強抵抗的特質；看演員如何展現具體的肢體行動刻畫最深層的人類情感；看設計群如何解構自由，建構牢獄新空間，藉由光與影詮釋虛實交替的獄中生活，運用自然及廢棄物打造渾然天成的服飾，讓音樂引領觀眾進入囚犯的內心世界。
September 10, 2009
September 10, 2009
September 10, 2009
「老虎與士兵」2008表演藝術雜誌3月號Review
失去語言橋樑的文本
論《老虎與士兵》
也許整部戲的劇情只能抓到七八成，我還是深信《老虎與士兵》是部成功且完整的製作。如同盲眼人的聽覺往往特別敏銳，在「語言無效」的劇場中，我們被迫去觀注戲劇元素的起源。肢體早在語言／文字之前，就成了承載意義的文本。十個月大的小女嬰能得到的共鳴，我們也行。
EX-亞洲劇團《老虎與士兵》
2008/9/5～6 台北紅樓劇場
文字 白斐嵐 伊利諾大學香檳校區戲劇碩士，現為專職藝術行政
二○○八年上演了許多齣不以國語演出，也不打上完整字幕的戲：金枝演社的《山海經》與韓國梯子劇團的《伍采克》只提示關鍵劇情；同樣以台語演出的 台南人劇團 《閹雞》、金枝的《浮浪貢開花》、以及台法語交錯的《戲箱》捨棄了字幕的干擾，直接鎖定特定觀眾群。
不管是台語、韓文、還是法文，這些語言都比不上印度文來得陌生。在首屆台北藝穗節中，Ex-亞洲劇團由Chongtham Jayanta Meetei（江潭佳彥）一人自編自導自演的《老虎與士兵》，就做了相當大膽的嘗試——用印度文演出這部原由義大利劇作家達里歐．佛（Dario Fo）所完成的劇本，並且不帶任何字幕。
為女兒演出的母語故事 在諸多藝術形式中，劇場是最受到語言局限的。不像電影搭配個字幕就能打動不同文化的觀者；外語演出的戲劇，加了字幕中斷觀看之空間感的整體流暢性，不加又多了「劇情能否被了解」的疑慮。但Jayanta幼女對其表演的反應，也讓早已被語言制約的我們回頭思考：所謂「文本」是否只有以語言作為承載的單一可能性。當語言作為溝通的橋樑已然斷裂時，觀眾被迫要去接受劇場中其他元素所傳達出的訊息。Jayanta的肢體作為此製作中最有效的文本，因而也在舞台上被放大。
受過新德里戲劇學院紮實訓練的Jayanta的確也未讓觀眾失望。他用聲音、用身體，扮演了落難的士兵、凶惡卻有母性的雌虎、以及童心未泯的幼虎。角色與角色的轉換乾淨俐落，更擅加利用身上的長衫做槍管、做水壺、做一切手上把玩的器具、做老虎迅捷移動的風。在肢體的節奏與頓挫之間，更因為長衫的飄逸線條，一動一靜有了視覺的平衡。在結構上，Jayanta也沿襲了民俗故事中常見的「重複敘事」（達里歐．佛所創新的「義大利即興喜劇」Commedia dell’Arte即是利用草根文學作為創作來源），讓觀眾能利用動作的重複來消化劇情。再加上燈光及音樂的輔助，一方面成功掌握了Jayanta的肢體節奏，同時藉著氣氛營造以增強情境辨別度。
肢體就是文本
唯一美中不足的是士兵進入村莊後的橋段。角色從單純的「人／虎」分野複雜了起來，Jayanta似乎也無法清楚傳達與各個村民之間的互動，。此外，劇情的推演忽然加快腳步，佔全劇總長的1/3，劇情方面卻是前面的三倍之多。在先前情節，觀眾只需消化吸收「老虎療傷」與「共嘗熟食」兩個子故事；來到村莊後，卻一連串敘述了「老虎來村莊」、「村民與老虎共同生活」、「抵抗外侮」、「訓練假老虎」、「放逐真老虎」。在此快速流轉的結構下，即使Jayanta肢體動作再流暢，也很難完整補足語言不再作為溝通橋樑後的缺塊。
也許整部戲的劇情只能抓到七八成，我還是深信《老虎與士兵》是部成功且完整的製作。如同盲眼人的聽覺往往特別敏銳，在「語言無效」的劇場中，我們被迫去觀注戲劇元素的起源。肢體早在語言／文字之前，就成了承載意義的文本。十個月大的小女嬰能得到的共鳴，我們也行。
Jayanta在節目單上分享了其原始動機。當時女兒甫出世，Jayanta某日哼著家鄉歌謠，開始搬演老虎與士兵的故事，得意地「以好久沒機會說的母語取悅了我的女兒」！表演者最熟悉的語言，來到這個中文建構的認中，卻成了最陌生的語言。《老虎與士兵》的大膽嘗試，也點出了劇場、文本、與語言之間的三角關係。
製作演出(4)
