April 9, 2008

搖滾 Rock, What a fantasy word (搖滾簡史 三)



50.60年代爆炸般成長的搖滾樂,墊基於電音設備及唱片文化的大躍進的年代,造就出不可一世的音樂型態,用音樂入侵,征服世界,全世界都注目,搖滾即語言,搖滾即文化的年代,從搖滾出現不到20年就被完成。比史上任何一種新種族或新文化同化他族的速度更快,也比人類史上最強盛的帝國或最能征善戰的君主更強,版圖更大,這麼說似乎搖滾是個生命一般,但難道說這不是一個極好的比喻嗎?

有個廣告說,科技始終來自於人性,如果我說,搖滾始終來自於人性,相信不會有人想更動任何一個字,搖滾不只來自於人性,事實上,搖滾來自於從最淺到最深的人性,搖滾來自於人性,壯大於人性並獲得自己的生命。

如果用心理學家佛洛依德的人性理論比喻古典樂是超我,而爵士樂是自我,那麼搖滾樂理所當然的坐上本我的寶座(原諒我用了一個不三不四的比喻)。

如果只斷章取義極小一部份的解釋,"超我"可以說是絕對紀律的遵守,是規範以及向上提升的人格驅力,它解釋了古典樂的規範,制度性,高尚性,超然性。

而"自我"可以means一個理想協調的外顯人格結局,是在超我和本我之間取得協調的仲裁,往往不是"要或不要",而是"要,但是有條件",勉強可以描寫爵士樂那自由但不奔放,不受規範但是不逾矩的音樂型態。如果要找一種音樂幾乎哪種社交場所都可以,非爵士莫屬(我知道你說春吶就不行,那當然不行,我知道啦!!)

而"本我"不用說明,名字就告訴你一切,本來的我,我本來想成為的我,我的本性,最深的本能,簡單的說,就是"慾望",搖滾在一出生之後就擺脫了單純的強節奏,不管加入什麼元素:吶喊,光影,虛幻,迷幻,又或在歌詞中為了反戰,自由,吸毒或後現代的孤寂發聲,無一不是樂手或樂團表現貼近人性的一面,而另外一方面在搖滾樂手的形象上,長久以來有種和毒品,性開放分不太開的感覺(別急著反駁我,你自己想像如果看電視影集,電影看到一個樂手吸毒生活糜爛習慣,還是看到一個私生活嚴謹一絲不苟的會讓你比較習慣?)似乎也意味著歌手們除了在音樂上表現自由,讚揚青少年的反叛外,在其生活上也趨向找尋或採取較自由的方向。

除了剛才所說的,搖滾在本質上更貼近"本我":人最深的欲求之外,搖滾有個另外的性質,因為搖滾樂更加容易反映樂手想表達的意念,也可以說更容易表現每位樂手和相對應的Fans choosing them,於是因為每位indivisual的訴求不同,搖滾展現出來極大的diversity,這也是其他單一音樂型態所不能及的。接下來跳脫心理學,換到社會學的角度來看。

閱讀搖滾文章時,曾看到一段話"作為一種文化活動,搖滾就不僅包括音樂,而且包括與他聯繫在一起的其他形式和行為,他還包括演奏者和聽眾"意謂著要以一個文化的角度來看搖滾前,必須模糊主客體,必須同時接納主客體,才能理解搖滾的社會性,我覺得相當有道理,搖滾樂的重要價值在於每個聲稱搖滾樂迷的人都不會只認為the band rocks my ears.樂手和歌迷和音樂本身同是搖滾的一部份,對於同一個topic或是issue共鳴,這讓搖滾在70年代漸漸進入了一個分歧的年代,越來越難以被分類的同時,也越分越多類,因著訴求不同,樂手表現不同,因著喜好不同,樂迷選擇不同,70年代,搖滾漸漸成熟。

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Personal Category: 搖滾 Topic: learning / reviews
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    1樓搶頭香

    Sealed

  • Sealed at April 10, 2008 05:48 PM comment
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  • Blog Owner at April 10, 2008 09:28 PM Reply
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    Sealed

  • Sealed at April 11, 2008 05:20 PM comment
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