November 11, 2009

貝多芬-鋼琴奏鳴曲-月光

貝多芬-鋼琴奏鳴曲-月光-第一樂章

貝多芬-鋼琴奏鳴曲-月光-第二樂章

貝多芬-鋼琴奏鳴曲-月光-第三樂章


樂曲開始時,從鋼琴上盪漾出一段幽靜的旋律,彷彿一輪明月冉冉上升,將銀光灑向睡夢中的森林與原野。絲緞般三連音,不絕如縷地自始至終貫穿全曲,呈現出寧靜和緩地流瀉之情景。低音部沈重的音響,暗喻著夜已深,因而更襯托出皎潔的明月,獨自懸掛於遼闊的天際。最後,一連串由高音滑向低音部的分散和絃音導入終止和絃,靜謐地結束這一段如夜曲般夢幻優美的音樂。

雖然在這首作品中,貝多芬只是寫下音符和演奏表情的提示,可是聽者卻可以從曲中獲得許多不同的感受,而最重要的是,貝多芬在曲中運用小調的特質,要求演奏者在樂曲最高潮的樂段作相反於樂曲進行的壓抑,使聽者和奏者都從其中感受到一種濃鬱化不開的情緒壓迫,這一點是使這首樂曲不斷吸引演奏家和愛樂者喜愛的重要原因,也是這首曲子情緒的關鍵。

『月光』並非為貝多芬所親題,而是因一位德國批評家兼詩人雷爾斯達布在文字上的渲染,由出版商附加上去的。這首樂曲,原先由貝多芬贈與年輕美貌的伯爵千金,她曾為貝多芬的學生,倆人情投意合而私訂終生,不料為重視門當戶對的伯爵所反對,深受打擊的貝多芬因而將悲痛情感,傾洩於樂曲中。

這首奏鳴曲寫於1801年。那一年貝多芬在信中承認他對耳疾的恐懼。他在一封信中還寫道:『我現在正過一種稍微愉快的生活,這種改變是一個愛我,也為我所愛的可愛的、迷人的女孩帶來的..。不幸的是,她不是我這個階級的人,而且目前我還不能結婚。』信中所說的『可愛的、迷人的女孩』就是17歲的伯爵夫人。她是貝多芬的鋼琴學生,她可能還是作品第18號之一弦樂四重奏中慢板樂章靈感的來源。



然而貝多芬所熱戀的對象,實際上是完全不值得他愛的,但是被愛情振奮起來的貝多芬,天才般造就了這首令人讚嘆不已的作品,它異常強烈,概括地表達了強烈的感情激動,所以如果把古琪阿地這位伯爵千金看作『月光』奏鳴曲的女主角,這是不確切的,她僅僅給貝多芬造成一種被迷惑的愛情的錯覺,而事實上她只是一個被偉大藝術家的創作所抬高了的模特兒。



烏遼貝舍夫認為『月光』奏鳴曲是屬於刻上『永垂不朽印章』的作品。它享有『最罕見,最優先的特權。這個特權就是,不論獻身音樂者或是門外漢都同樣喜愛它。只要世間還存在著能聆聽的耳朵,能愛能愁的心,人們就會一直喜愛它。

謝洛夫稱『月光』奏鳴曲為貝多芬『最充滿靈感的奏鳴曲之一』。

斯塔索夫(Stassow,1824~1906,俄國音樂作家)在青年時代與謝洛夫一起極其興奮地聆聽了李斯特演奏『月光』奏鳴曲,他的回憶是很有見解的,寫道:『當時我和謝洛夫最響往並且經常在書信來往中交換看法的正是這首『戲劇性的音樂』,我們認為所有的音樂劇,其中有一系列的場面:第一樂章幻想的,溫順的愛情,內心的感受,有時充滿陰森的預感,接著第二樂章詼諧曲,表達了略為寧靜的心情,甚至有些調皮,希望又重新復甦。最後,第三樂章,絕望,嫉妒在呼號,匕首刺殺和死亡結束了全曲。』

羅曼.羅蘭恰當地把奏鳴曲的一系列形象,與貝多芬對古琪阿地這位伯爵千金過早的失望相聯繫:『幻想延續了不久,在奏鳴曲中已經明顯看到痛苦和憤怒多於愛情。』他稱『月光』奏鳴曲為『陰沈的和熾烈的。』,『這是藝術和心靈的奇蹟,感情在這兒是一位強大的建築師。藝術家不是在某一個片斷或是音樂體裁的結構規律中尋求統一,他是在自己激情的規律中獲得統一。』

阿薩菲耶夫說得很對:『這首奏鳴曲感人的音調充滿了力量浪漫激情,音樂是神經質的,振奮的,有時燃起了熊熊烈火,有時陷入了折磨人的絕望中。旋律在歌唱,在哭泣,這首奏鳴曲所固有的深切的誠摯,使它成為一首深受人們喜愛,易被人們接受的作品,它是直率的感情表達者,在如此真誠的音樂中,人們是很難不為它感動的。

貝多芬這一時期的奏鳴曲充滿了嘗試性的作法,他企圖重新評價奏鳴曲式主要的創作原理。一般來說,如要遵循傳統的格局,奏鳴曲式往往只出現在一個樂章裏,而通常在第一樂章,但貝多芬打破了這種模式,《月光》奏鳴曲是古典樂派開始朝浪漫樂派轉變的作品之一。

這首奏鳴曲貝多芬自身的命名是與作品27之1同樣是“幻想曲風的奏鳴曲”,這一方面是因為它的第一樂章沒有採用通常的奏鳴曲式,而且它的音樂素材運用得非常自由;另一方面,因為這首樂曲表現了貝多芬對生活的幻想和探索。

在創作《月光》之時,是貝多芬逐漸受到注目、同時作曲活動充滿表現欲的時期,也就是在傳統的奏鳴曲風格和曲式上成功帶入嶄新嘗試的時代,一般被稱為「實驗的奏鳴曲期」。與初期擴大曲式的作法剛好相反,不但縮小樂曲的規模,還將奏鳴曲形式內的呈現部移行句簡略化,有時連結尾部都加以省略,以此追求樂章內或樂章間的平衡。還有他的音樂重點擺在終樂章,這種貝多芬個人的明確化風格也是從這時候開始萌芽。更受注目的是,此一時期的貝多芬也懷疑奏鳴曲的第一樂章為何要使用奏鳴曲形式。《月光》的大膽地改變了傳統奏鳴曲的寫法,第一樂章是慢板,迴避了奏鳴曲形式的採用,如此強烈展出即興的柔和抒情幻想曲風趣味;第二樂章是小快板,同時轉換氣氛;但在終樂章熱情的奔流裡,不但其奔流的激烈是在這一時期的所有奏鳴曲中極為罕見,而且是結構非常卓越的奏鳴曲形式,以此在嶄新的實驗中完成一個確實有效的成果。如果將此第一樂章的瞑想性,第三樂章的激情性與當時的貝多芬的戀愛事件、耳疾,以及一八O二年的海雷根城遺書等一連串的悲劇看來,是有不可分的關聯,似乎也說得通,然而遺憾的是並沒有具體的資料能證實這些關聯。

《月光》,氣質和風格都是浪漫主義的,只是它沒有那種浪漫主義中後期的做作和女性情緒化的氾濫。在這首作品中,貝多芬只是寫下音符和演奏表情的提示,可是聽者卻可以從曲中獲得許多不同的感受,而最重要的是,貝多芬在曲中運用小調的特質,要求演奏者在樂曲最高潮的樂段作相反於樂曲進行的壓抑,使聽者和奏者都從其中感受到一種濃鬱化不開的情緒壓迫,這一點是使這首樂曲不斷吸引演奏家和愛樂者喜愛的重要原因,也是這首曲子情緒的關鍵。

第一樂章-持續的慢板,升c小調2/2拍子,三部曲式

這個樂章情感的表現極其豐富,有冥想的柔情,悲傷的吟誦,也有陰暗的預感。雖然伴奏,主題和力度的變化不大,但仍通過和聲,音區和節奏的變化,細膩地表現了作者心弦的波動。這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構思,曲中細膩、微妙的感情變化,是藉著奇妙的和聲色彩刻畫出來,神秘的小調分解和弦以及單純的節奏,卻勾引出無限的幻想。它那夢一般即興的性質,探索鋼琴音響共鳴的方式已預察到約一百年後德布西的印象樂派。它所依據的題材很簡單:樂曲一開始,由不斷流出的三連音構造了無邊的幻想,四小節後,第一主題在中音區淡淡地出現。它細緻而沉靜,略帶些憂鬱。在B大調上出現了第二主題。中間部由第一主題開始。三連音曲折有致地走向高音區,呈現出急躁不安的情緒。隨後,進入第三段,第一主題平靜地再現,第二主題以升c小調的面目再現,然後以低音繼續奏出基礎動機的尾奏,慢慢地消失而結束。末尾有立即進入次樂章的指示記號。

第二樂章-小快板,降D大調,3/4拍子,三部曲式

這個樂章比較短小,李斯特形容這個精巧的樂章為“兩個深淵中之間的一朵花”。馬克斯為了使這首奏鳴曲能跟茱麗葉塔的愛情連串起來,於是形容這個樂章是「別離之歌」:「哦,請勿忘我!我永遠思念你!再見了,再見了。」

與第一樂章迥然不同的輕快的表情和中段的讓人心裏緊張的氣氛調和得極為優美,同時第一樂章與第三樂章在此也銜接得非常的完美。第一段是由連奏與斷奏呼應的主題而開始,然後再以變奏加以反復。夾著與主題相同節奏的平坦的中間節奏再現主題,然後是一小小的結尾。將中間樂節以下反復過之後既進入中段,調性並沒有改變,也是降D大調,是像拖著前進一樣的節奏的樂段構成二段形式,各段都反復演奏後,再回到第一段。這個樂章好象是瞬息間留下的溫存的微笑。

第三樂章-激動的急板,升c小調,4/4拍子,奏鳴曲式

擁有精巧的結構與美妙的鋼琴性效果和充實的音樂內容,這是貝多芬在以前所寫的鋼琴音樂中,表現力最高昂的樂章。雖然在調性上與前樂章有緊密的聯繫,但表達的感情則完全不同。第一主題是熱情不可遏制的沸騰和煽動性,猶如激烈的狂怒,又好象是連連的跳腳聲。第二主題像是從心底裏發出來的申訴。它臨近結束時連續的八分音符,斬釘截鐵般的節奏,表現了熱情的情感和堅強的意志。經過短短的展開部後,內心的激動表現得更為強烈。在尾聲中,沸騰的熱情達到頂點時,突然沉寂下來,但洶湧澎湃的心情並沒有就此平靜。

貝多芬曾說過他的作品二十七號的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指示《月光》奏鳴曲的樂章之間要緊接不要有停頓,這樣才能從開始樂章以暗示性的方式逐漸展開,進入到錯綜複雜的終樂章,而得以提供一種凝聚高潮的感覺。

《月光》鋼琴奏鳴曲的三個樂章,作為一個整體,有著內在的聯繫:從不平靜的思索,到要求鬥爭和行動;由深刻的悲哀,到憤怒和抗議。最後樂曲結束了,但問題尚未得到最終的解決----貝多芬好像仍然處在深刻的思想鬥爭中。

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  • at December 16, 2012 12:57 PM comment | Homepage
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