《Taiwan 365- 永遠的一天》導演的話

美國劇作家Suzan-Lori Parks從2002年11月13日起，進行了一整年的寫作計畫，每天一齣短劇，集結成厚厚一冊《365 Days / 365 Plays》，引起全美演出潮。題材從政治、社會、到個人關係，手法從寫實、譏諷、到狂想，以劇場回應當代生活議題，能量巨大而引人深思。這也啟發了我邀請一群不同領域的創作者，在2011一整年為當代台灣社會留下劇場記錄的宏願。

然而有時眾志成城，有時和尚越多越沒水可喝。呼諾者眾，達陣者稀，後來只剩夾子小應、簡小粒、和我自己。每人的責任變得更重，但現實賜予的素材源源不絕，又令我們欲罷不能。每天早起都有新鮮事，而且竟無不可以入戲。以台灣的365天為軸心，我們可以上溯20多年前台塑六輕設廠的關鍵時刻，也可以思索如何面對未來發現核廢料的子孫。《夢想家》風暴，又引生我們用來自火星的「宇宙人劇團」搬演中華民國百年史的奇想。這也算是在建國百年的最後一天，與2012世界末日的第一天，我們獻給台灣的禮物。

一直覺得實驗劇場的建築內裡像監獄，要進來、出去的曲折婉轉也更添幽閉氣息，哈姆雷特的「監獄」名言於是成為全劇核心隱喻。但藉著跨年晚會的形式設計，我試圖在監獄裡找到遊戲的自由。既然當今大家都硬把體育館當劇場來用（管它適不適合演戲！），《Taiwan 365》 乾脆把劇場變成一個更流動、更互動的開放場域，與其說是劇場，不如說更像夜市：可以唱歌、走秀、飲食、辯論、傳銷、傳教、卜卦、起乩、辦婚禮、鬧革命。我 越來越相信，劇場的魅力在於，它是所有在場者共同參與、共同造就的事件，不是一部追求完美的作品。就在今天，就在此刻，讓我們共同經歷這無可取代的一天。

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電話  (02) 2365-7303
營業時間  下午兩點至凌晨兩點(週二公休)

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文／編劇‧夾子小應

工

　　在許多小應先前創作歌曲當中，有諸多有關勞工、上班族心情為主題的歌曲。這次Taiwan 365創作主軸，就更整合與創作以（工）為主題的作品。其中形式仍以演唱歌曲為主，搭配相關影像、服裝秀等形式。演唱過程，有著上班族心情抒發、勞工扭曲情感的呈現，勞工對自身權益吶喊，以及對於資方形象的確認等涵義，也就是有著戲劇氛圍的演唱。

　　（工）不僅將上班、勞工、資本環境作一番觀念的陳述，更重要的是，因為（工）的實際涵義，小應將用手做工─改製成衣，透過改製成衣服裝秀，呈現成衣工廠內員工，抒發工作不滿。以及，將所有歌曲歌詞，用左手書寫毛筆字投影，以及現場發送自製Begal麵包給觀眾，做（工）的實質展現。

文／編劇‧簡莉穎

以2011時事為主軸，前前後後選材多次。我選取了三大塊做為主軸，一是台塑六輕，二是真愛聯盟，三是核電危機，原因很簡單，它們都是我正在關心的事件；撿拾回「一開始鎖定但又被捨棄」的事件(利比亞戰爭、313海嘯等)作為開頭，再穿插「與這些時事無關」的「病人的一年」短片，成了我這一年的時事觀察。

時事部份，呈現我所關心所看見的。並列台灣與多年前美國的台塑污染，講「這一再重複的所謂時事」；真愛我使它荒謬，而對著私人的性關係嘶聲吶喊，不管是保守或是開放，都是壓迫；核電的不朽將與莎士比亞一同。

病人的一年，是為不想看見不想關心的我。

    要怎麼去面對一年的時事？《台灣365》的靈感來源，美國黑人女作家蘇珊─羅莉‧帕克絲（Susan-Lori Parks, 1964-）的《365days/365plays》，每天寫一段短劇，從當天的報紙時事轉化而來；適逢該年美國攻打伊拉克，作者書寫了許多戰爭的篇章；她的眼睛就如同我們的眼睛，一攤開報紙，被每天最重大的事件所震懾(死最多人、最慘烈最不可輕放的那些)，因為我們天生就無法忽視悲劇。

    但如果不是像蘇珊那樣寫，不每天。一段時間，追逐著悲劇的後續及悲劇的詮釋。

    伍迪艾倫說了。悲劇加上時間，難道註定會成為喜劇？

    隨著時間過去，重大的事件慢慢成為固定的數字與形象，成為意象時代中千百個意象之一。(誰標誌了後核電時代？誰標誌了環境正義？誰是白色誰在歷史中傾斜？)榔頭和十字鎬表意著工人大團結，未來有一天福島將與廣島並列兩大反核聖地。這未來不遠，悲劇凝止成意象森林，供人吸納吞吐，成為文青筆下的再造物。

    「越寫，離事件越遠」，難道我可以否認嗎？書寫就是帶著距離，而具體化對這些事件漠然的我，就是一個病人。想著，會不會有一些人，跟這些事件，一點關係也沒有呢？一如荷索鏡頭下的盲聾人：「就算明天就發生第三次界大戰，我也一無所知。」有的，就某部份的我來說，跟這些事，一點關係也沒有，雖然我也喝著毒水，仍然可以一點關係也沒有。正因看到自己對事件的漠然，才可能持續的關切與行動。這是一組相反的修辭。

漠然之中我能做的就是時時提醒自己，所描述的所呈現的，所吶喊所聲援的，不過都是人而已。小心書寫的時刻，小心吶喊的時刻，它們同樣危險。

    光提醒自己，就功德圓滿了。

編／導：《詩的小宇宙》鴻鴻

編劇：《第八日》簡莉穎
          《夾子電動大樂隊》夾子小應

演員：《夾子電動大樂隊》夾子小應
          《鬼扯》王世緯
          《沃依采克》雷煦光
          《作淫愁》吳柏甫
          《走向春天的下午》曾筱庭
          《漫遊者旗艦版》吳心愛
          《百年復甦》姚淳耀

特別演出：林人中、彭子玲、劉峻豪、王楚蓁、洪儀庭

舞監：鄧湘庭
燈光設計：劉柏欣(小四)
影像設計：周東彥
舞台設計：鄭培絢
音樂設計：黃思農
服化設計：謝岱汝
專案製作：劉柏珊
導演助理：洪儀庭
宣傳劇照拍攝：謝岱汝

原物料亂漲，世態炎涼，連哈姆雷特的鬍子都結霜。

核廢料到底有多毒？毒得大家失眠酗酒愛跑趴？

台灣的第一百個冬天，瀰漫著一股塑化劑所稀釋不了的悲傷……

為什麼同性相吸磁鐵可以，我卻不行？難道我的人生如此悲慘，連一塊磁鐵都比不上？

如果哈姆雷特堅持丹麥是一座監獄，那麼台灣就是家家戶戶外搭的陽台。看姚淳耀挑戰哈姆雷特，看國民黨和民進黨的改名大挑戰，還有中邪的牧師，愛脫衣服的警察。

拋掉過去發臭的屍首，面對新生活，生長在台灣土地上的人們，保證再也不會感到寂寞。 

2011年新點子劇展，跨界才子鴻鴻導演的《Taiwan 365──永遠的一天》模擬建國百年跨年晚會，大膽挑戰劇場禁忌，影音歌舞buffet樣樣來，還附贈夾子小應唱足半場的新歌發表。12月30日～1月1日，《Taiwan 365──永遠的一天》將坐上劇場時空膠囊，跨入2012新紀元，於國家戲劇院實驗劇場打造台灣百歲末世嘉年華，包你笑飽看飽聽飽吃到飽！

如果許願已經變成一種奢侈，那就讓我們一起祈禱吧！

詳細購票資訊請洽兩廳院售票系統。

票價:500（兩廳院之友9折、學生8折）

主辦:國立中正文化中心  02-3393-9888

劇團洽詢電話:02-2389-3625

3個小時填鴨式地補完【現代劇場大補帖】，是不是還沒消化完就因為時間晚了而趕著匆匆回家去，沒能好好跟戲友們聊聊。

黑眼睛跨劇團將辦一場【現代劇場大補帖】演後論談會，由藝術總監鴻鴻分享策展理念，邀請每週看戲編輯群和資深劇場人暢談看戲心得，不論你有沒有看過戲，都歡迎喜歡戲劇的你一起來聊聊。

「冒犯觀眾的五種方法」裡，你被冒犯了嗎？還是感覺到其他的東西？

你覺得「美麗」美麗嗎？還是殘酷？殘酷在哪？為什麼？還是你壓根兒一點也不覺得美麗或殘酷？

「禿頭女高音的台北時間」荒謬嗎？你覺得什麼是荒謬？

時間：5/10(二) 19:30

地點：黑眼睛跨劇團排練場（中華路一段85巷6號3樓）

藍貝芝（臺北藝穗節協同策展人）：
一張票看三個戲很過癮。
還沒看過阿忠的《美麗》，期待。
久仰香港馮程程，期待。
金旺新詮釋《禿頭女高音》，期待。

張藝生（莫比斯圓環創作公社藝術總監）：
1.樓上黑眼睛在排《禿頭女高音的台北時間》時，都聽到他們笑得很大聲、笑得很瘋狂，讓我很想看怎麼會這麼好笑。
2.我喜歡彼得‧漢德克。
3.我想看鴻鴻剃光頭。

周書毅（新銳編舞家）：
我期待《禿頭女高音》，也期待新世代編劇導演廖金旺的改編力作！

謝東寧（資深劇場觀察員）：
1.頭大身小死硬派鴻鴻開課，挺。
2.田啟元傳奇男優阿忠復出，挺。
3.香港文青馮程程跨海踢館，挺。
4.金旺和尤涅斯柯？？老少配一定很好笑，挺。

林乃文（資深劇場觀察員／每週看戲俱樂部編輯）︰

精神疲軟無力，需要被"補"一下

石佩玉（飛人集社團長）︰
有些名詞愛劇場的你不能不知道
有些名詞在商業劇場裡你一定看不到
鴻鴻策畫的《現代劇場大補帖》包了最偏門的一切
大概沒有人敢這麼做戲吧……

非常期待！

馬照琪（沙丁龐客劇團團長）︰

尤涅斯科(Eugène Ionesco)與《禿頭女高音》

1948年，一個正在學習英文的羅馬尼亞裔法國人劇作家，神來一筆所創作出的劇作《禿頭女高音》，反動了當時以寫實主義為表現目標的歐陸劇場，成為了「荒謬劇」的先聲。這個人表示：「我讀小說、論文，也很高興看電影。我不時聆聽音樂，參觀畫廊，但是幾乎不曾到過劇場。」他不喜歡劇場，甚至討厭劇場的表達形式，他認為那些都是「被真實所侷限住的真實」，一切都是毫無想像力可言的。當他在逐字抄寫並練習英語教科書《學英文不費力》上的人物對話句子時，他恍然發現他正在學習的並不是語言而本來就存在的事實，譬如說一個禮拜有七天，這是他本來就知道,而且不可能會改變的真理，他思考著，說不定這些東西我早就已經知道，又或者是已經被我忘記，但我從來都沒有認真思考過的問題，同時這些東西它們一直都在那裡，並未曾改變過。英語課本中的史密斯夫婦、馬丁夫婦與女傭瑪莉就成了他的處女作《禿頭女高音》裡的角色，使這些人物成為「荒謬劇」代表符號。

丁夫婦，四人聚會討論著關於人生中枝微末節看似不可變動的真理，消防大隊長加入若有似無的說著頭頭是道的寓言故事，瑪莉也蠢蠢欲動想表達自己的文學天份？這在觀者眼中看似瘋狂無厘頭的幾刻鐘，必定認為這是超出現實不可理喻的存在，但他們早就已經是不可被抹滅的事實了。

法文版的《禿頭女高音》劇本內頁。
圖像式的劇本讓尤涅斯科的文字游走在角色之間，穿插交疊甚至大爆炸，充滿想像力與趣味。







曾演出《禿頭女高音》的相關劇照

當年彼得‧漢德克23歲就寫出了天才之作《冒犯觀眾》

你們不再是旁觀者。你們是主題。焦點在你們身上。你們位於我們話語的攻擊火線上。這不是戲。別的地方發生過的事，不會在這裡重演。這兒只有現在、現在、現在。我們和你們說話，所以你們會慢慢意識到自我。你們意識到自己是坐著的。你們意識到自己坐在劇場裡頭。你們意識到自己四肢的尺寸。你們意識到自己四肢的姿勢。你們意識到自己的指頭。你們意識到自己的舌頭。你們意識到自己的喉頭。你們意識到自己的腦袋有多重。你們意識到自己的性器官。你們意識到自己在眨眼。你們意識到吞嚥時用到的肌肉。你們意識到唾液的流動。你們意識到自己的心跳。你們意識到自己在挑眉。你們意識到頭皮在刺痛。你們意識到抓癢的衝動。你們意識到胳肢窩在流汗。你們意識到冒汗的雙手。你們意識到乾癟的雙手。你們意識到自己經由鼻嘴吸進和呼出的空氣。你們意識到我們的言語進到你們的耳朵裡。你們留住了自己的心。試著不要眨眼睛。試著不要吞嚥。試著不要動舌頭。試著不用耳朵聽。試著不用鼻子聞。試著不要流口水。試著不要出汗。試著不要更換坐姿。試著不要呼吸。為什麼，你們在呼吸。為什麼，你們在流口水。為什麼，你們在聽。為什麼，你們在用鼻子聞。為什麼，你們在吞嚥。為什麼，你們在眨眼睛。為什麼，你們在打嗝。為什麼，你們在出汗。為什麼，你們如此強烈地意識到自我。別眨眼睛。別流口水。別拍動睫毛。別吸氣。別呼氣。別更換坐姿。別聽我們的。別用鼻子去聞。別吞嚥。暫停呼吸。

摘錄自彼得‧漢德克《冒犯觀眾》