溫莎公爵夫人:平行線
英皇愛德華八世「不愛江山愛美人」的愛情傳奇是廿世紀最惑人的愛情故事,關鍵不在愛情,亦非婚姻,而在階級,前提在於堂堂英皇何以執意要迎娶一位離過婚的美國婦人Wallis Simpson?國王可以不做,愛情不能放棄,原本是情聖才做得到的事,更是讓癡情人揪心崇拜的典範,偏偏卻卡在門不當戶不對的階級意識(尚且還包括兩人相戀時,女方還有婚配,英皇根本就是破壞人家家庭的第三者),愛情不再是單純的愛人間事,道德的重量、價值的判斷、權位的滋味...都讓愛情的純度起了質變。
德國的麥特戴蒙─佛洛里昂看海成功

現年37歲的佛洛里昂大衛費茲,大學遠赴美國波士頓音樂學院就讀,畢業後以優等生的成績,進入紐約藝廊擔任業務銷售。1996年他轉業跳槽,回到自己最鍾愛的表演工作,並加入音樂劇《洛基恐怖秀》演出,隨團巡演歐洲。2000年起,大衛費茲開始參與電視與電影演出,並因替迪士尼電影《跳跳虎歷險記》(Tigger The Movie)配音,而開始在電影業界小有名氣。
2007年佛洛里昂大衛費茲參與影集「醫生日記」(Doctor’s Diary),劇中,他帶著粗框眼鏡、不時裝酷的帥氣模樣,吸引了大批女性粉絲,也因為這個角色獲得德國電視獎最佳男配角提名。兩年後,熟男喜劇「都市壯男」(Men in The City),讓他入圍德國「斑比獎」最佳男演員(一同入圍的包含《沒有耳朵的兔子》德國巨星提爾史威格)。
Beyond Oscar─蓋瑞歐德曼天狼星高懸
「每個人的人生都有一組密碼,儘管我們時常忽略它,它仍然在那兒。」彷彿戰場老兵一般吐出這句人生感言,現年54歲的蓋瑞歐德曼是當代備受讚譽的男演員之一,從《吸血鬼 [92]》到《黑暗騎士》,不管主角或配角,蓋瑞總是能夠深入角色內心,賦予人物真實生命,連合作《人魔》的影帝安東尼霍普金斯都曾讚美:「我在他身上看見自己的影子」。出生在英國倫敦平凡的焊工之家,七歲時,酗酒的父親離家,蓋瑞與母親、兩個姊姊 (其一Laila Morse亦是英國女演員)相依為命。從小,蓋瑞就展現了歌唱和鋼琴的天賦,後來,受到《發條橘子》男主角麥爾坎麥道威爾在《憤怒之月》中演出的啟發,他開始對演戲產生興趣。
因為家貧,蓋瑞一直必須半工半讀,從格林威治青年劇院到布魯佛朗誦及戲劇學院,1979年蓋瑞終於以BA(Bachelor of Arts)畢業,同年首次登台演出著名的英語故事「迪克費亭頓和他的貓」,蓋瑞的角色就是那隻貓。
蓋瑞在劇場界的成就十分傑出,因為「The Pope's Wedding教皇的婚禮」一劇,他得到兩項英國戲劇的榮譽:《Time Out》雜誌Fringe獎的「1985-1986年度最佳新人獎」和1985年英國戲劇協會的「戲劇雜誌最佳男演員獎」。1986年,蓋瑞的第二支大螢幕作品《席德與南西》詮釋龐克搖滾重要人物「性手槍樂隊」首腦─貝斯手席德維修斯(Sid Vicious),出色的演技為他贏得廣泛注目,在首映雜誌(Premiere Magazine)的「史上前100名最佳演出」中排名第62。
火戰車:重看經典電影
今年二月,台裔球員林書豪旋風般崛起時,宗教信仰非常虔誠的他,多次宣稱他打球的目的就是要榮耀神,日後退休也想傳道。林書豪的每一番談話,都讓我想起了《火戰車》。
《火戰車》的故事時空設定在1924年的巴黎奧運,劇中的兩位主角都是英國當年在巴黎奧運上奪牌的田徑選手,Eric Liddell拿下了男子四百公尺徑賽金牌與Harold Abrahams則是男子一百公尺金牌,成績為10.6 秒,兩人也都參加了二百公尺徑賽,Eric 跑出第三,Harold則是第六,Harold另外參加了男子四百公尺接力,拿到了銀牌。
末日情緣:感官迴旋曲
《末日情緣》的哲學趣味在於表面上談的是瘟疫,實質上卻是從感官切入;表面上是因為不知名疾病造成的「萬般皆空」,進而逐步從「眼耳鼻舌身」的器官與感官結構去審親與探討「色聲香味觸」的人間情貌,實質上卻是從「失去」進而歌詠與追懷曾經「擁有」的感官之美。
失去固然讓人心痛,但是也因為感官突然失靈了,得著了比較,才驚覺曾經擁有的美麗,才會讓人各加珍惜感官曾經豐實的人間美感。
《末日情緣》的詩意趣味其實是透過女主角伊娃.葛林(Eva Green)的感性獨白,既冷酷又冷靜地詳細描述了世紀怪病的病癥現告,看似冷靜旁觀的科學報告,卻有著極其深情的人生觀察。
強艾德格:帥哥見白頭
名導演克林.伊斯威特(Clint Eastwood)在作品《強‧艾德格》,用暗沈色系和低限音樂,清楚標示了他對美國聯邦調查局(FBI)局長胡佛(J. Edgar Hoover)的評價,所有的美學選擇無非就是在呼應他拍攝該片的始意。
胡佛是FBI的首任局長,在位48年(1924-1972),他最重要的功績可以簡化為偵察犯罪和對抗共產黨兩大項,前者攸關美國民生治安,後者牽動世界政經和軍事對抗,而其核心就是掌握情資,發動偵防,打擊不法。再加上他手上有美國權貴的私密檔案,因而得能呼風喚雨,權傾一世,有人敬愛他,亦有人敬畏他。
根本上,情報頭子都要靠霹靂手段來立功鞏固地位,難免心狠手辣,更難以迴避個人的權位私慾,克林.伊斯威特選定了藍黑色系的美術風格,辦公室與汽車內的暗室場景,強調光影變化的暗盤交易,已然精準地標識出他對情報頭子的批判立場,看似功在家國社會,卻因手段見不得天日,無啥可誇耀,因此不必突顯英雄光芒,《強.艾德格》的暗黑美學,將FBI解讀成有如國家體制中的黑幫衙門,確實就是姿態鮮明的創作選擇。



