昨天一下班七點就馬上搭車南下回屏東鄉下ㄑ~ 吃團圓飯~~~順便看看許久不見的ㄚ嬤~~~~ 吃完飯後~就先拿香拜祖先還有家裡的神明~ 接下來跑到ㄚ嬤的房間ㄑ看看ㄚ嬤~~~ 一進到房間裡~~看著躺在床上的ㄚ嬤~~~我眼洭泛起淚光~~~ 跟ㄚ嬤說話時眼淚不時慢慢滑下來~~雖然ㄚ嬤無法言語~~但是眼神裡我知道她想說啥~~知道我要ㄑ當兵~ 是鼓勵我那種說不出的感覺~~我懂~ㄚ嬤(台)哇災~妳麥擔心我~~心裡說著眼淚掉出來了~ 我不敢哭~~不能哭~~一直忍著~因為想要告訴阿嬤說~~(台)ㄚ嬤~我大漢阿 從小一直單親的我和弟弟~~從高中之前~一直都是有阿嬤的照護~~ 我印象中聽ㄚ嬤說~幼稚園時和弟弟下雨天和弟弟兩個人在大雨中在家門口玩雨水~玩的很開心~ 那時大姑來找我們時~發現我和弟弟在雨中玩水~~看到時大姑眼淚掉了下來~覺得我和弟弟很可憐~趕緊拿外套把我倆緊緊抱住~~ 怕我們感冒了~~~她就拜託ㄚ嬤來照顧我和弟弟~~她都會拿錢給ㄚ嬤買菜煮飯給我們吃~~ 一直都是ㄚ嬤照顧我和弟弟到上國小的~小學要走很遠的路~~阿嬤都會陪著我和弟弟一起上學~ 自己才走回家~~晚上還煮飯給我和弟弟吃~~到我國中懂事時~~~~ 告訴ㄚ嬤不用顧我們了~因為我開始幫家裡賺錢了~~十五歲就當童工了~ 只有放寒暑假才會和弟弟回ㄑ鄉下陪阿公ㄚ嬤~~~ 每次一下火車站看到阿嬤都會很開心~~因為ㄚ嬤都會給我和弟弟最好的東西或零用錢偷偷塞給我和弟弟~~ 教我很多做人處事道理~~~我沒有學壞~ 給ㄚ嬤的話~~~ ㄚ嬤你要快點好起來~~你的健康是我所希望的 我現在啥都可以不要~~~只要你好起來~~跟我說話~~煮東西給我吃~告訴我一些人生道理~ 一直想要帶你一起出ㄑ玩~~~讓你當明星ㄚ嬤~~~我會一直很努力ㄑ做我想完成的夢想~~~ 如果時間能回流~~~我希望能回到小時後~~在你身邊跑來跑去~~嘻嘻哈哈的過著無憂無慮的日子~不想長大 如果老天爺給我一個選擇~~~寧願我的生命一半能給ㄚ嬤~~讓ㄚ嬤多看看我~看我成功和你一起分享~~ ㄚ嬤聽到嗎~~~要等我退伍~~不能耍賴喔~~打勾勾~~下輩子還當你的孫仔

一直到現在我都沒有忘記大家我也都記得你們很可愛的面孔你們的尖叫我永遠都記在腦海裡而且無法忘記我很喜歡我的歌迷因為你們很熱情那也希望大家能夠在2010年我當兵的時候呢.. 好好地過自己的生活平平安安快快樂樂

徵兆：1.刻意疏遠不碰你、2.走出去打電話、3.打扮衣裝外表。

1.其實不碰你，他是一種隱性的抗議，就是他連義務都不盡，其實對基本宮的人來說他覺得性生活這種東西除了熱戀期或者是他純粹玩耍，那如果是在婚姻裡面的話他是會盡義務的，他不見得是說用享受的心態，當然整個過程很享受，可是他心態不是這樣，可是當他刻意不碰你，譬如說他會迴避、常常故意加班到很晚或者是他明明知道你的意圖是什麼？你穿得很性感然後他也裝不知道，他就一直在客廳，譬如說你去睡啦，我看DVD我看完再進去，那這個就很明顯他不碰你，他對你也沒有什麼興趣，他希望你漸漸的不要喜歡他。

2.如果他有出軌的話，他滿喜歡用電話簡訊的方式，他是很謹慎的一個人，那他又想表達他的熱情，他可能就用這種方式表達，你有沒有發現有一些人，比如說在餐廳吃飯有的人他接起電話來就是支支唔唔，他也會睜眼說瞎話，但是人沒有辦法，他其實骨子裡有一種誠實的那個部份，他不想在你面前這樣污辱你，他會站起來，他會出現一副那種『喂！收訊不良，好，我出去講一下好了。』跟你講那八成有鬼，他沒有什麼電話不能在你面前講，他會走出去表示他其實是有問題的，那個電話的確就是不能給你聽，其實他滿老實的啦。

3.如果沒有談戀的話他可能已經像街友，他無所謂打扮的，他可以1件T恤然後2件T恤輪著穿他其實無所謂，但是他一旦有了戀愛的心情，他就會打扮得像雅痞，請注意喔！當他開始一副那種名牌啦，然後開始講究一些什麼要喝紅酒啦，研究這些有的沒有啦，耍風雅的事情就是有鬼了，不然他應該很早就變歐吉桑才對。

明明愛很清晰　卻又接受分離
我只剩思念的權利
難過還來不及　愛早已融入呼吸

There's nothing I can say to you

退伍老兵啞叔（孫越飾）跟芝蘭靠撿拾酒瓶過生活，兩人感情融洽，加上鄰里富有人情味，貧困的日子過得也算愜意；然而一日啞叔撿回被遺棄的女嬰阿美，多了一張嘴三人的日子變得相當拮据，失去關愛的芝蘭最終選擇離開。聰明伶俐的阿美在眾人的疼惜下長大，在歌廳結識作詞才子時君邁，兩人相知相惜，共同走過一段嚮往未來的青春歲月；爾後卻因為阿美亮麗外型被挖掘栽培成名歌星，改名孫瑞琪，逐漸脫離原來的生活。在隱藏過去的「阿美」與啞叔關係逐漸疏離、而「孫瑞琪」這個名字卻逐漸紅遍星馬之際，台北也經歷了劇烈的改變：水泥高樓取代了舊有的房舍，啞叔所居住的社區一夜之間被夷為平地－現代化過程帶來的巨大傷痛與矛盾衝突都表現在這對父女的對立情感上。《搭錯車》在作為票房成功商業片的同時，也留下了時代交替之際的斑駁痕跡，見證了台北變遷的歷程。
啞叔沒有言語的能力，除了平日咿咿嗚嗚地打著手勢，出門只能靠喇叭招攬兜售東西、或者吹奏簡單旋律逗弄年幼的阿美；而有著好嗓音的阿美，不負天資以漂亮歌聲遊走舞台間。打從角色的設定上，啞叔即處在弱勢的一方，他從來無法幫自己辯白什麼，更無法透過話語、用說談的方式紓解自己心中憂慮煩悶，從芝蘭的離去到阿美的冷漠－啞叔所有關心、難過、憤怒、脆弱都只能自己承受；唯一稍能解愁的，是陪啞叔經歷戰火一同穿越海峽從對岸過來的喇叭。相對的，阿美不但伶牙俐齒討人歡喜、歌喉更是飄洋過海征服了千萬人；更重要地，《搭錯車》從頭到尾透過阿美/孫瑞琪第一人稱的口述，娓娓道來自己的身世、與啞叔之間的情誼、以及轉變成家喻戶曉大明星的辛酸路程。將「阿美」安排為強而有力的敘事者、以及富感染力的歌唱者，從她的立場觀看逝去的親友與物移星轉的世界，虞戡平的《搭錯車》並沒有批判「孫瑞琪」從只是想盡孝心、後來卻轉變為擴張事業的野心與自我，反而從她獨白中暗示了改變的必然與傷痛的無奈；對於都市現代化過程所摧毀的家園、情誼等，似乎除了獻上一首哀悼曲之外也只能流淚不語、無言以對。