幾年前，電影研究所的學生吳俞萱有一天路經竹圍工作室，懷著滿腔期待地跑進來向我們提出一個創意提案「電影讀詩會」，於是它就這麼誕生了，奇妙的是這個聚會總吸引許多不同背景的人前來參與，有家庭主婦、遠道而來的高中生、當然也包括藝術家。在每次的聚會中吳俞萱會針對電影主題選出適當的詩文，深化延伸電影的情境與討論。她之後於苗栗全人實驗中學任教，帶領更多學生共同栽進詩文創作的世界，於學校舉辦首屆「夢想中的詩歌節」，促成由學生自行發起的第二屆「你的詩歌節」。今年七月由參與詩歌節藝術家與全人中學學生在竹圍所策劃的「夢想中的詩歌節─你的詩歌節台北文件裝置展暨工作坊」，亦是吳俞萱無心插柳、意想不到的成果。──竹圍工作室負責人蕭麗紅
關於詩，關於電影，關於「電影讀詩會」
Maya Deren曲折的靈光以蛇行的靜默，令一切痙攣，失神。為了探索Maya Deren的詩意影像，我在大學中文系畢業之後，去讀電影研究所。那些存在而影射了那些不存在的詩和影像，使我深深著迷。為了詩而行動，為了回應那些給我力量的藝術心靈而到處讀詩、放電影給陌生人看。我想讓我喜愛的詩和電影，成為這個城市的微光，而陌生的彼此聚在一起，不覺得冷。「竹圍工作室」成了我的夢想起點。一棟房子，在夜敞開的時候，能聽見轟隆的捷運。房子裡有電影、詩和咖啡，而光影言語，能覆蓋城市的心跳。
9／16（四）19：00～21：30
冷色的、孤注一擲的青春，晃動的聲息，以目光轉譯虛無。
【影】法國導演阿薩亞斯《赤子冰心》（Cold Water，1994）
無數人活在我們中間──2009春‧影詩Salon
策展序文／吳俞萱
英國詩人濟慈在某次夜晚穿越一座森林時迷了路，他沿著光源，來到殘破的廢墟，好像古時的圓形競技場，雜亂的拱門，崩塌的石塊、牆面、荊棘。那光線閃閃晃動，讓死去的廢墟又活了過來。濟慈靠近一根柱子，透過缺口往裡面看。
百隻貓坐在這半圓建築裡，突然，小小的喇叭揚起樂音，貓們將眼珠轉向右邊，五十隻穿著靴子的貓拿著火炬而來，還有四隻黑貓肩上扛著一只小棺材，他們的隊伍包圍了整座廢墟。後來，貓們慢慢離開，廢墟變回空城，只剩月光在裡面……
不小心經歷了不該看見的儀式，而且說出去也沒有人會相信──整個人投入到影像和文字裡去時，不也像秘密地發現了貓的國度，開啟一場美妙而無法轉述的奇遇？那時，才驚覺無數人活在我們中間，像葡萄牙作家佩索亞的詩：
照片背景是2007金馬影展的海報，由我很喜歡的設計師RIVER KUO畫的。
如果沒有電影和詩，我大概很難活下去。光影給我太多光影之外的想像，我常把自己整個身體視為Dziga Vertov的眼睛。那些看見而影射了那些看不見的，使我深深著迷。
我讀幼稚園的時候，常告訴同學，自己其實會飛，如果要看我表演，晚上到文化中心買票；隔天他們氣急敗壞地來找我，我便裝作身體虛弱，不得已變不出法力的樣子……。六歲的時候，爸帶我去電影院看徐克的《倩女幽魂》，看完的那個晚上我捨不得睡著，不斷回想小倩騰空飛起躲避黑山老妖的情景。那時完全浸泡在電影塑造的超現實中，還不明白能在視覺上呈現物體隨意改變形體，是只有電影做得到的。
高中看到阿莫多瓦的《我的母親》，我感受到獨特而濃厚的一股氣氛、情緒、氣味，埋在最底層，每一事件都與之呼應；那是很抽象的感知，也是第一次被劇情以外的東西吸引。我開始知道有另一種電影存在，有另一種敘述表達的可能，電影也許不企圖向你說明什麼立場、價值或信仰，導演站在更高的位置，展示一種態度，將個人的藝術理念突出於群體意識。且意義不僅存在於具體人物或事件中，可能是一未明的情緒和詩意的引動。
上了大學，我開始有意識而狂熱地看電影。我喜愛的電影非常多，時時放在心裡想念的是：矢崎仁司《草莓鬆餅》、安東尼奧尼《情事》、是枝裕和《幻之光》、高達《狂人皮埃洛》、青山真治《人造天堂》、矢崎仁司《三月的獅子》、安哲羅普洛斯《永遠的一天》、岩井俊二《青春電幻物語》、克勞德雷路許《偶然與巧合》、寺山修司《死在田園》、尚賈克貝內《巴黎野玫瑰》、北野武《淨琉璃》、王家衛《阿飛正傳》、相米慎二《颱風俱樂部》、貝托魯奇《愛作愛作夢》、三池崇史《盒葬》、河瀨直美《沙羅雙樹》、侯孝賢《戀戀風塵》、楊德昌《海灘的一天》……，說出我喜愛的這些電影不是為了賣弄，而是試圖引出我不自覺的品味或喜好的路線，讓你們知道我在電影讀詩會選出的片子大概不脫離這些電影的某種質，選出的片單一定是具有私心的(我幹麻選自己沒感覺的片子給別人看？)這些電影，直截地介入我的生活，重整了我的現實；每一個此刻，都讓我永遠地回到單純愉悅的天性和想像。
保羅．策蘭（Paul Celan），二戰之後最重要的德語詩人。出生德語猶太裔家庭，自幼即有極高的語言與文學賦才。1942年，其父母相繼於納粹集中營中被害身亡。1944年，策蘭僅攜帶《德法辭典》與《英德辭典》走上流亡之途，經布加勒斯特、維也納，最後在巴黎棲居了二十年。1952年，策蘭因〈死亡賦格〉一詩在德國引起震撼。1970年，他自沉於巴黎塞納河。
活動邀請對德國文學發展有深刻研究的兩位講者貝嶺及何乏筆，以及喜愛詩歌的女孩吳俞萱前來導讀策蘭詩、帶領朗誦，並設有簡單茶席。
時間：一月八日（五）晚間 7：30～9：30
地點：紫藤廬（台北市大安區新生南路三段16巷1號）
主講：貝嶺（詩人、編輯和出版人）
何乏筆（中央研究院中國文哲研究所副研究員）
我是俞萱，想邀你來「牯嶺街小劇場」看我的小鬼們自編自導自演的作品。
以前讀大學的時候，我幾乎每週去看戲，很窮很窮也要看戲。編導了幾個不成熟的舞台劇本，以為自己會一直待在小劇場，卻轉向了。現在，我一邊唸電影研究所，一邊到苗栗山上的「全人中學」教書。
這學期，我在全人中學開設「舞台劇本寫作」課，找了幾個朋友上山，教國二到高三的小鬼們寫劇本、排戲。我想讓他們學習自己寫劇本、自己當導演、自己想辦法把腦海裡的東西具體呈現在舞台上。
我希望小鬼們透過自己繁複勞累的做戲過程，體會到一個創作者在理想和現實上會遭遇到的困境。以後他們面對戲劇（所有生活和創作）的時候，能更謙卑。
