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「他們在說鬼故事。」………

起初，我只覺得有趣，任由他們去，可是我坐在那裡，在火光中聽著，開始覺得有點疏離，似乎成了局外人。我努力壓抑逐漸增長的不安，試圖擋住越來越高漲的記憶洪流。

「體驗英式恐怖就是這一本」！乍看這樣的文宣，讓人不好奇也難！

我對英國的所有認識來自曾在英國牛津攻讀文學碩士學位的姑姑，以及小姪兒父系家族和藹的親戚們----典型的英國中部人。

我從他們的口中聽到的英國：總是突如其來的多霧且沉重、總是終日綿綿陰雨潮濕不斷、總是一年當中出太陽的日子可能不超過一個月------但是他們可都沒那麼『壞心』，會說典型的英國恐怖鬼故事給我聽。

『不是沒有想過隨便談個戀愛，一天又過一天三十歲就快來，往後的日子怎麼對自己交待。』

這首歌妳總百聽不膩。隨著時光流逝，男歌手逐年將歌詞改成『四十歲已經來了』甚至『現在已經五十幾啦』。妳也從憧憬愛情的十七歲青澀小女生，成為身邊有彼此相愛、想攜手偕老一生伴侶的四十歲熟女。

但奇怪的是，妳心裡永遠都在輕輕哼著：『愛情是最辛苦的等待，愛情是最遙遠的未來』

四十歲那年妳們相遇、結婚。

妳是女強人看盡職場的阿諛我詐，妳說：『我累了決定退休。』

他是公司職員，每晚他將工作上遇到的問題帶回家，妳幫他想各種對策。他快速升上中級主管、高階主管，更多更複雜的問題被他帶回家等妳解答。

這晚他回家，看見收拾好行李的妳和離婚證書。妳說：『我累了決定辭職。』

我從不在星期一殺人。這是個人堅持，也是節奏的問題。不要以為是什麼迷信或單身漢的習慣，我只是偏愛在週末完成作品中的這個部分。

為了成為具有獨特個人風格的鋼琴藝術家，為了尋找那一股對樂曲淋漓盡致詮釋的完美------你，願不願意因此而成為一名秘密殺人兇手？

家人裡有音樂家，也因此認識很多音樂家，我常想，他們的壓力之大實非常人能想像。首先，他們可能因為準備某一場音樂會，從一個月前就反反覆覆練習同一首或數首曲子，除了精準無比的演奏或演唱技巧之外，還要有自己的感情投入，然後找出能讓台下觀眾感動的元素，培養一種個人魅力。

誠誠懇懇準備一個月以上的練習，只為了台上十數分鐘的一場表演，還要做到無懈可擊、宇宙超完美------那種壓力之大，簡直比自虐還自虐。

因此，村上春樹的小說一直在問：人一旦被解開框架與拘束之後，他會做什麼？

楊照寫《永遠的少年：村上春樹與海邊的卡夫卡》。

對我來說，超級偶像評論超級偶像，我還有什麼話可說呢？

有，而且還不少。

http://youtu.be/v3mcTmUfjJM

我經常在想，江國香織的書迷都是什麼類型者居多？男生會喜歡江國香織的作品嗎？江國香織是不是都一直過著很順利的人生呢？江國香織有沒有碰過什麼不好的麻煩事呢？

我越是讀江國香織的作品越多，越是對她的真實生活感到好奇。簡直跟台灣的瓊瑤的作品沒有兩樣，怎麼有人能一直過著如此不食人間煙火的生活呢？她們的世界沒有碰過惡人嗎？

『人和人相愛，有各種不同的方式。』

這句話放在江國香織的《別煩憂，開心就好》( 思いわずらうことなく愉しく生きよ) 書中出現的人物身上，都的確是如此。

我個人真的相當欣賞當代法國女作家的作品，幾乎每一位都相當----怎麼說好呢----從骨子裡生來就是充滿女權意識，又因為這股無形中的女權意識的辛辣和大方，讓所有作品都充滿活力------一個以女性為主導的美麗新世界！

白蘭婷．勒卡雷 ( Blandine Le Callet ) 的《結婚蛋糕》( Une pièce montée ) 就是一部很典型的小品，有些小諷刺、有些小辛辣、有些法國女人才有的自信。

許多人來參加一場結婚典禮，典禮外加之前準備時間和之後的宴客時間，也許只有半天到一天，卻因為每位觀禮來賓不同的出身、想法、背景、與新郎新娘各自的關係不同，於是就構成了這本緊湊又幽默的《結婚蛋糕》。

這是個很老很老的故事：我有個朋友，我們什麼事都共享，然後她死了，我們也共享那件事。………

………有她同行我的生命有意義多了：許多年來我們每天玩那心照不宣的簡單接球遊戲。一個球，兩副手套，投球與接球同等高興。這時我在球場她不在：一副手套，無可玩。哀悼是那個告訴你獨處時你是誰的東西。………

………就像大多染了最後一章色澤的回憶，我的回憶帶了悲哀實體的重量。關於悲傷，從沒人告訴你，思念是容易的部分。

一本文學作品大約讀五到十頁，就要開始戒慎恐懼了。怎麼說呢，這位陌生作者的文筆風格即將展現在你眼前，直覺的喜歡或不喜歡，差不多就要成形了。

這就是我所知道的全部：一九八三年四月十一日，我產下一子，而且毫無感覺。再度證實，真相永遠比我們所認知的更意義重大。當嬰兒在我胸口不安地扭動，如此厭惡地縮開時，我以同樣的摒棄回報………從那一刻起，我們便開始了毫不退讓的彼此爭鬥，爭鬥之慘烈幾乎令我佩服。

闔上書頁，我不只想問『凱文怎麼了？』，我也想問『母親艾娃怎麼了？』甚或『父親法蘭克林怎麼了？』

要把最原始的罪怪到從凱文小時、就承認不喜愛自己親生兒子的母親艾娃身上嗎？還是要將最原始的罪怪到因為覺德凱文不受母親疼愛、因而更加寵愛凱文的父親法蘭克林身上呢？二者似乎都沒道理。

《凱文怎麼了？》的原文書名非常簡單易懂：《We Need to Talk About Kevin》，『We』指的包括哪些人呢？『Talk About Kevin』要討論什麼？從何時？用什麼方式？------最重要的是；我們討論得出為什麼嗎？就算我們討論出為什麼，我們有能力阻止凱文做出某些事情或者不要做出某些事情嗎？

我想這是第一次，我真正的哭了，想到自己剛才才真正明白了我太太、我，還有這個家到底發生了什麼事。我的太太不會回來了，我的太太並不愛我，然後現在我要擔起這個家。

這一次《繼承人生》( The Descendants )是我參加試讀活動兩年多來最富有挑戰性的一次經驗了。

和以前每次的試讀活動都不同，出版社只寄給試讀者前兩章的文章。嗯，依照『起、承、轉、合』這古今中外皆不變的說故事結構，最精采、最曲折、最出人意表、甚至是最催淚的，我想都並不在我已經讀過的前兩章的故事裡面。

但是我又一轉念，其實這樣也好，以免看完太容易入戲的我，又不小心把結果寫出來~~~爆雷就不好玩了------這是時下最常聽到青少年書友說的話。

資料來源~~FaceBook (￣▽￣)~*

資料來源~~FaceBook (￣▽￣)~*

手邊剛好讀完兩本法國作家的作品：艾力克．菲耶的《長崎》和白蘭婷．勒卡雷 (Blandine Le Callet) 的《結婚蛋糕》( Une pièce montée )，兩位作家的作品我都是第一次接觸，也意外地發現兩位作家年齡還算相近(應該屬於同一世代的人吧~~雖然我對法國歷史完全陌生)。

但是綜合過去我閱讀法國男作家和女作家作品的感覺，我真的要說：法國作家『男女大不同』呢！

56歲單身的上班族志村，隱隱約約覺得自己居住的房子有什麼不對勁，明明不久前剛買的食物不翼而飛，只丟了一樣、小小的一樣，是自己記錯了嗎？

下次他再前往超級市場採購食品時，特地把收據明細留了下來------對，又有一項小東西不見了。而且今天更誇張，他早晨喝剩15公分的果汁，現在一量只剩8公分………