雙魚的海邊 - 論攝影構圖 2006年新版 (下)

February 12, 2006

論攝影構圖 2006年新版 (下)

判斷光影對畫面的影響

一般的構圖原理只停留在幾何學的層次，再往上走，你就會發現光影對「畫面辨析」造成的問題，是任何攝影者都避免不了的重大試練。其中的關鍵在於「輪廓」，人類要能夠迅速辨認物體，依靠的就是視覺中輪廓的呈現，而光影正是製造輪廓的利器。

圖1.中我們可以看到光影的分部對「主體辨析」的影響。視覺要能夠對一張圖像產生最大注意力，最快速的作法就是利用反差。主體與背景反差越大，我們越容易從畫面中分析出輪廓。關於這一點，我們不論是從油畫，水墨，漫畫，都經常可以看到這一概念的普遍運用。

仔細觀察這張奇美博物館收藏的一張油畫「渡船」，你將發現作者對於光影安排的巧思，注意看每一個人物的邊緣光是如何運用背景的明度變化被凸顯出來。

圖2.是三張攝影實例，在上面那張即是利用壓光，使主體亮過背景，以製造出清晰輪廓。第二張拍攝張錫銘從手術房被推出來的鏡頭，同樣也是利用壓光，在一個平均的光源中，我們可以賦與一個主體更多的亮度，人眼自然會去搜尋畫面中反差大之處，並在視覺有大量變化之處停留更久，因此這種利用光影的方式，就關係到畫面主題如何去產生與如何被接受的問題。第三張則很明顯的是利用主體比背景暗上許多這一特點去產生輪廓，但是眼尖的人可以注意到，女孩的臉部與背景之間其實已經快面臨一種模糊的界線，若非女孩五官立體，這張照片可能就要面臨被捨棄的命運，攝影人對光影之注重不可不慎。

一種改善輪廓辨析的獨特方式

這種方式的效果如上圖所示，我們假設一個比較陰暗的主體在一個相對低反差的背景中（圖左），在這種情況下主體並無法突出，因此我們運用放相時的局部加減光，或利用數位後製的方式，於該部位進行明亮化處理，由此獲得輪廓明晰的結果（圖右）。這種方式我最早是在漫畫中注意到的。國中與高中的時候，我經常為校刊繪製漫畫，當遇到背景線條複雜時，就必須運用這種方式來增強輪廓的明晰度，但是漫畫中使用的是所謂「描白邊」的方式，這種方式效果雖然好，但是用於攝影影像可能就太過頭了點。大家可以翻翻自己手邊的漫畫，幾乎每一本都會看到這種方式的運用。底下是用於攝影的實際例子。

景深在構圖中所扮演的角色

「淺景深影像」這種東西在攝影發明前，鮮少被用來作為一種影像表現方式。攝影由於先天的成相方式特異，竟然在傳統繪畫上利用透視法製造立體感的方式上，再度突破，形成一種利用「景深」來製造立體感的影像，這一點如果好好運用，是可以為作品加分不少的。

先前我們已經對「輪廓」的重要性有所體會，輪廓的清晰度影響著我們辨認物體的速度，而光影所製造出來的反差，則成為視覺停留時間長短的因素之一。只不過光影這種東西必須依賴現場環境的配合，因而難度較高。可是景深這檔子事，我們卻可以完全的主動掌握它。

有些攝影人在面對一個現場環境時，經常一味的縮光圈去求得長景深，理由是為了增加對焦成功率，或減少對焦所浪費的時間。的確，若是為了上述的緣故，使用超焦無可厚非，但是當你要練習淺景深所帶來的效果時，使用超焦可謂一點好處都沒有。尤其是超焦用慣的人，要他開始面對淺景深拍法時，他可能就會發現自己對畫面的敏銳度下降。

說到這裡，一定有人會問：淺景深不是把光圈開大拍就可以了嗎？我們拍人像、拍荷花、拍微距，不都一直在使用淺景深嗎？淺景深當然不難，但是大多數人並不是有意識的去使用它。要如何使景深與主題符號相結合，這才是一個攝影人應該好好磨練自己的地方。

「有意識的選取畫面中的某個部位」是淺景深用法的不二心訣，利用局部輪廓清晰的形式，去糢糊「次等重要」的客體，使觀者在欣賞作品的同時，也能夠體會到你的「選取意識」。這與一般拍人像或花朵之類的照片有很大的差別，其中的差異就在於「模糊區的使用」。「模糊區」在一般淺景深照片中只被當成是一個「視野基底」（註）來襯景，但是在「有意識的選取」中，「模糊區」的內容物卻是被當成一個「次等主題」來使用，因此可以加深作品的意義深度，在影像詩性的輔助上起了很大的作用。下圖是實際應用的例子。

論攝影構圖第二版完

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判斷光影對畫面的影響一般的構圖原理只停留在幾何學的層次，再往上走，
1 00 8-判斷光影對畫面的影響【淡淡的...】 at October 8, 2008 04:06 PM Trackback

1樓
1樓搶頭香
最近流行\\\'無意識攝影\\\', 誰知道這個名詞的解釋, 感恩!
at February 12, 2006 10:04 AM comment

如果我們了解"無意識"這名詞的涵義
就會發現"無意識攝影"是不可能的
或者說, 用潛意識去拍照是不可能的

我在文中所謂的"無意識快拍", 指的不是心理學上的"無意識"
應該說是"相對無意識", 也就是相對於"積極賦形意識"而言
有的人是有意識的在構圖
有的人則是不自知的亂拍一通
Blog Owner at October 24, 2008 01:34 PM Reply

2樓
2樓頸推
一直搞不懂啥叫壓光…原來是這回事^_^
測光著重於較亮處，right?!^_^
張鍚銘那張似乎有用到搖鏡的技巧…但我嚐試拍運動體時，用1/60 sec
似乎拍出來的感覺不明顯，大爛兄可否指導一下^_^
...那種獨立個體會有光環的拍法我就不會了，用電腦處理的嗎?
huhulin at February 12, 2006 11:56 AM comment

我那張照片就只是"晃動"而已
不難 XDDD
Blog Owner at October 24, 2008 01:32 PM Reply

3樓
3樓坐沙發
想請教大爛兄一個問題:
您認為在拍照前是否就該對於拍出的結果,甚至該如何後製做一個預
測?
如果是,那麼是否我們在拍照前就\\\"一定\\\"要有一個\\\"目標
\\\"存在?
如果我在某次旅遊拍照回來後,發現其實當中某張照片經後製後很特
別,
但就完全不是表現在拍攝時的心情和意識了,這樣的作品您認為如何?
(例如說當初只是看到兩隻鳥很漂亮而拍,但回來後發現這兩隻鳥的動
作
很有趣,可以加入逗趣的對話).

這兩篇學到很多,其中有幾張是沒看過的作品,深感佩服~
感謝感謝 :)
cakecola at February 12, 2006 09:21 PM comment

4樓
福樓
阮義忠在按下快門時
是很清楚知道他要拍的是什麼的

但是畢卡索在完成一幅畫之前
他是不清楚最後完成時會是什麼樣的

這兩種形成藝術作品的心態值得我們好好玩味

一般來說, 電影拍攝時, 導演是必須清楚他要拍的鏡頭有哪些的
事後後製也就按照原先的"目標"去完成
但是藝術作品有時候像是脫韁的野馬
不是藝術家說要控制就能控制的了的
往往一些很有爆發力的作品正式來自於這種"不確定性"

藝術本來就不包含必然性
你說是嗎?
^^
DUpisces at February 13, 2006 02:05 AM comment

5樓
專業的5樓
看了這二篇教學文章，
想向大爛兄說聲謝謝。
謝謝，大爛兄。

Billing
billing at February 13, 2006 10:36 AM comment

6樓
6樓
感恩感恩
別那麼說
DUpisces at February 13, 2006 04:43 PM comment

7樓
7樓
大爛兄何不試試看將"一種改善輪廓辨析的獨特方式"中的範例顛倒,
即可解決女孩輪廓的問題!!
可以過去,當然可以過來!!
記得我在合唱團的時候,
指揮老師就說過:欲強先弱,欲弱先強!!
水彩畫的練習中,同樣是白色的雪地,怎樣突顯輪廓?
利用背景,背景白的將雪加深(不過雪地是白色,所以通常是加強一點藍色調)
背景深的,將雪刻意留白,通常是減低藍色調,變的接近灰色!!
===============
看見你的文字配上圖片,
真的應驗了人家說的:有圖有真相!!
去年暑假,我就在愛拍網提過,想要用暑假把一些想法寫出來,
不過因為拍不到適合的圖,
所以拖延下來,
記得當時突顯主題還想到不少方法,
大概分為幾類:
鬼仔的鬼話連篇-突顯主題的方法-構圖
包括:暗示,動線,位置.....
鬼仔的鬼話連篇-突顯主題的方法-變異
包括:變形,線條,幾何.....
鬼仔的鬼話連篇-突顯主題的方法-質感
包括:軟硬,明暗,美醜,強弱.....
鬼仔的鬼話連篇-突顯主題的方法-色彩
包括:寒暖色,飽和度,局部突顯,雙色,多色.....
鬼仔的鬼話連篇-突顯主題的方法-面積
包括:大小,形狀,平衡點.....
鬼仔的鬼話連篇-突顯主題的方法-模糊
包括:景深,動態,重疊.....
=================
pgmejo3 at February 14, 2006 02:26 AM comment | | prosecute

8樓
8樓
這是當時粗略想到的,
分類也許不是很恰當,
混何使用可以變化出很多效果!!
--------------------------
當我們把想要突出的點,從紛亂的環境中突顯出來,
接著就可以用他們來說故事了!!
不過我的狀況比較嚴重,問題是:
我要用他們來說什麼呢?
就像一個屠龍劍客,可是找不到龍~~~~@@
這一年多來,我除了拍小朋友以外,
(享受那種單純的美好,真的很爽!!)
每次拿起相機,
想的就是這個問題,
我好像得多一點感情,感受,震動....
不過.....我好像已經變的冷血了,
這....有的救嗎??T_T
以我拍作品的速度,
上面寫的大概這輩子都拍不出來,
大爛兄如果覺得可以幫忙一些對"手法"上還有一些生疏的朋友,
不妨試著配上圖來試試看,
只是不知道有沒有價值啦!!
哈哈!!
我是鬼仔的鬼話連篇哩!!^^
-------------------
PS:記得當時領悟到"照片要說故事"
受到DU們的作品影響不小,
你們真的是我的貴人哩!!
pgmejo3 at February 14, 2006 02:26 AM comment | | prosecute

9樓
9樓
又
「次等主題」這個概念真棒,
下回專心拍這個主題,
非把他變成我的思維習慣不可!!
嗯!!下次拍照的重點....(雙手握拳中...~_~")
pgmejo3 at February 14, 2006 02:31 AM comment | | prosecute

10樓
10樓
透徹犀利您這一分析解釋受教良多，太感謝您。
方便的話請您到簡山人草堂指導。
多謝您。
簡老爹 at February 14, 2006 02:35 PM comment |

11樓
11樓
今天一直想著這個功課！
看見一排衣服，
正巧後面有個小朋友跑過，就趕緊拍了！
http://www.wretch.cc/album/show.php?i=pgmejo3&b=3&f=1133310291&p=24
懇請大爛兄指教！
(老實說，自從和各位相遇，大概是年紀的關係，你們真的是對我太過客氣，
大家都進步了，就是我沒進步！這樣真的讓我感覺起來是個沒人要的糟老頭哩！T_T)
另外大爛兄覺得有需要調整飽和度成為下面這第二張嗎？
http://www.wretch.cc/album/show.php?i=pgmejo3&b=3&f=1133310292&p=25
還有
"「有意識的選取畫面中的某個部位」是淺景深用法的不二心訣，利用局部輪廓清晰的形式，
去糢糊「次等重要」的客體"
這個部分，
自從我開始練習用廣角鏡來納入更多的元素試著加強畫面的敘述能力，
總是因為廣角的景深太長，所以大部分用的是面積的大小來區別主要主角和配角，
只有用到標準鏡或是長鏡頭才會想到用景深來區別主題！
http://www.wretch.cc/album/show.php?i=pgmejo3&b=3&f=1133310293&p=26
這次看見大爛兄那隻狗的鏈子以及狗本身，
真的發現廣角景深的表現能力！
多謝啦！
pgmejo3 at February 14, 2006 05:03 PM comment | prosecute

12樓
12樓
感恩感恩
DUpisces at February 16, 2006 12:11 PM comment

13樓
13樓
感謝大爛兄發表這篇文章!!
希望初學者用廣角鏡來學習構圖的觀點,真的還是頭一次碰到!!
也給個人在攝影的觀點中注入新的思維與刺激!
希望能常看到你對攝影的見解!!^^
xenoanthias at February 17, 2006 02:12 PM comment | | prosecute

14樓
14樓
有條有理
安索亞當斯 at February 17, 2006 03:13 PM comment